16+
Журнал / МАЙ 2015

Михаил Рыхтик: «Историки всегда переписывают историю»

История у каждого своя. И это далеко не только последовательность событий и галерея персонажей. У каждого государства своя наука «история», свой школьный и университетский предмет. У каждого поколения – свои акценты в этом предмете. О том, как они меняются, накануне юбилея великого исторического события журналу «Столица Нижний» рассказал историк, доктор политических наук, директор Института международных отношений и мировой истории ННГУ имени Н.И. Лобачевского Михаил Рыхтик.

Не надо бояться

Так совпало, что год 70-летия Победы стал ещё и годом очередных попыток пересмотреть историю. Причем именно в той части, которая касается роли СССР во Второй мировой войне. Как вы оцениваете эти процессы, куда, на ваш взгляд, они ведут?

Историки постоянно переписывают историю. В этом нет ничего страшного, ничего унизительного и ничего оскорбительного. Это часть нашей профессии. Причем, даже задачи историка могут быть различными. Кто-то видит её в выполнении функции летописца – отображать то, что происходит или происходило. Другие видят в историке пропагандиста – человека, конструирующего определенные образы, идентичности и, в том числе, стереотипы. Третьи видят в историке профессионала, который, реагируя на то, что происходит сегодня, адресует соответствующие вопросы в прошлое и там находит ответы. В зависимости от того, какую конкретно позицию занимает исследователь, и появляются те или иные работы. Переписывать историю в таком понимании можно и нужно, потому что каждый новый день ставит новые вопросы, ответы на которые мы ищем в прошлом.

Это один момент. А второй связан с тем, что есть историки и очень много людей вокруг них, которые пытаются политизировать историю. А политизация истории, на мой взгляд, всегда опасна. Поэтому я категорически против, когда вопросы, которые возникают вокруг того или иного события, а в данном случае мы говорим с вами о Второй Мировой войне, о Великой Отечественной войне, продиктованы какими-то конъюнктурными, сиюминутными политическими интересами и лежат в сфере политической манипуляции.

А именно это сегодня и происходит?

Да, такие вещи сегодня происходят. Сознательно или нет, но проблема отображения Великой Отечественной войны в учебниках США, Западной Европы, существует, и об этом пишут наши историки, занимающиеся исследованием описания исторических процессов в учебниках других стран. Могу порекомендовать интересующимся работы Ивана Куриллы, Вики Журавлевой, Александра Кубышкина.

Так значит, это не проблема сегодняшнего дня? Значит, такое разное понимание исторических процессов существовало всегда?

Эта проблема существовала всегда! Например, в одном американском учебнике 1868 года речь идет о войнах, которые вел Николай I «против пруссаков и турок» (against Prussians and Turks). Очевидно автор перепутал с персами. Такие ошибки происходили всегда и происходят сегодня. Но это ещё одно доказательство того, что бояться переписывать историю не надо. Нужно исправлять ошибки, добавлять новые акценты и корректировать оценки. Надо бояться манипулировать ею! Вот это вот уже страшно!

Задачи времени

А в Европе тоже всегда существовало иное понимание истории, отличное от нашего общепринятого понимания?

В Европе восприятие Второй Мировой во многом было определено событиями Первой Мировой. И это ни для кого не секрет, что события Первой мировой для европейцев были чуть ли не более драматичными и трагичными, чем события 40-х годов. Но европейские ученые, особенно если мы говорим об историках Франции и Великобритании, занимали более сбалансированную позицию по отношению к событиям Второй мировой войны, чем американские авторы.

Другое дело, когда мы начинаем говорить об учебниках стран Восточной Европы. Ведь в них – и в странах, и в учебниках – после распада социалистического лагеря стали происходить изменения. Почему? Потому что учебник, как таковой, обладает рядом особенностей. Какими, например? Во-первых, учебник рассчитан на массовую аудиторию, он всегда издаётся массовым тиражом, отличается определенной лаконичностью и должен отражать господствующие на сегодняшний день взгляды на историю.

Должен? Обязательно?

Конечно, должен. Ведь отражение взглядов на современное состояние исторической науки – это очень важно, ибо в каждый момент общество задаёт свои вопросы. Давайте вспомним: совсем недавно в нашей историографии стали поднимать вопросы о коллаборационизме. Но ведь эта проблема раньше не поднималась, ей не посвящалось так много внимания, например, в историографии 60-70-х годов. Каждое время ставит новые задачи.

Восточные европейцы в 90-е и нулевые годы вынуждены были искать ответы на вопросы, связанные с формированием новой идентичности, новой государственности. И так сложилось, что легче всего найти себя, противопоставляя кому-то другому. Это позволяет проще найти собственных героев, которые необходимы, потому что любая война – это арена для появления героев. Вокруг героев формируются определенные мифы, новые истории. Героев можно использовать, в том числе, и в манипулятивных целях. К сожалению, многие из этих стран взяли курс на противопоставление себя России и Советскому Союзу.

Друг напротив друга в Нижнем Новгороде готовят и тех, кто изучает историю, и тех, кто ее преподает

Почему так? Почему, выбирая «главного злодея» между фашистской Германией и Советским Союзом, страны Восточной Европы стали делать выбор в сторону СССР как чуть ли не большего агрессора?

Мы с вами пытаемся смотреть на эту проблему с точки зрения исторической истины. Историческая истина интересует профессиональных историков, это их удел. А история, она, как я уже сказал, пытается ответить на вопросы, которые ставит современное общество, и искать эти ответы в прошлом. Если сегодня страны Восточной Европы вступили в Европейский Союз и Северо-Атлантический Альянс (НАТО), они пытаются найти свое особое место в этих политических институтах. И Германия там является одним из важнейших государств, а в случае с Европейским Союзом – локомотивом этого объединения. В НАТО ключевую роль играют Соединенные Штаты Америки. И вполне понятно, объяснимо исходя из современных задач, что государства, которые ищут и формируют свою идентичность, реагируют на эти реалии соответствующими ответами на исторические вопросы. Кто внёс наибольший вклад в завершение Второй Мировой войны? США и их поставки вооружения по ленд-лизу, – отвечают они.

Наши историки, кстати, никогда не отрицали вклад ленд-лиза в снабжение Советской Армии, никогда не умаляли это значение и всегда подчеркивали роль США и союзников. Но гипертрофировано подчеркивать эту роль, говорить о том, что без этих поставок победа была бы невозможна, нельзя! Это уже манипуляция историей.

Почему по пути этой манипуляции сегодня идут многие Восточно-Европейские страны? Потому что для них нужно найти место в этом сложном и  кардинально меняющемся мире. Например,  некоторые эксперты сегодня прогнозируют, что одну из лидирующих позиций на европейском пространстве в ближайшее время займёт Польша. И в какой-то степени потеснит даже Германию. А значит и польский взгляд на историю может оказаться в мэйн-стриме.

А он – совершенно не в нашу пользу...

Ничего страшного. Есть российско-польская комиссия по сложным вопросам истории. Профессионалы работают, они делают свое дело. Проблема с интерпретацией слов профессионалов.

Где-то рядом

Вот вы произнесли термин «историческая истина». На мой-то взгляд, истины – её и как таковой не существует, а уж тем более исторической...

История – это наука, и профессиональные историки знают, как искать ответ на те или иные вопросы. Есть свои методики, свои технологии, своя культура работы с источниками. Есть верификация результатов. Поэтому с точки зрения профессионального историка, занимающегося наукой, можно утверждать, что то или иное событие, тот или иной порядок событий восстановлены. Всему этому и обучают в нашем университе.

Вопросы скорее возникают к тому, как ты получил этот результат, потому что завтра будут новые методы и технологии, которые позволят его уточнить.

То есть, истина может меняться?

Да! У тебя могут появиться дополнительные факты. Истина всегда связана с интерпретацией. Каждый человек интерпретирует то или иное историческое событие, и от этого никуда не деться. Изучая прошлое, пытаясь найти исторический факт, передавая информацию о нем, историк даёт и свою собственную интерпретацию. Вопрос в том, насколько ты профессионален и насколько ты порядочен в использовании тех или иных методов, в формулировании оценок и выводов.

Человеческий фактор

Если попробовать «препарировать» историю как науку, чего в ней окажется больше: фактов, интерпретаций или политической конъюнктуры?

В истории много и фактов, и интерпретации, и политики. Каждый что хочет, то и найдет. Каждый историк чем хочет, тем и занимается. Самое главное, чтобы при этом не менялись роли учебников. Если мы говорим о школьном и университетском учебниках, то у каждой из этих групп есть разные роли. Например, задача школьного учебника – чтобы ученик сдал ЕГЭ, чтобы у учителя, ученика и у проверяющего было одинаковое понимание фактов и событий.

Теперь так, да? А я думал, задача – дать знания, воспитать...

Безусловно, эта задача остается, без этого никуда не денешься. И здесь роль учителя очень важна.  Но мы же прекрасно пониманием, что существующая сегодня система аттестации школьников подразумевает, что все должны иметь примерно одинаковое представление о том, что тебя спросят на выходе. И писать такой учебник – очень сложная задача.

А учебник для университета – какую функцию приобретает он?

В университет люди приходят, сознательно выбрав то или иное направление для своего развития. Люди, которые будут заниматься историей или общественными науками, на профессиональном уровне, должны иметь свой учебник, с большим количеством открытых вопросов, с различными, в том числе – дискуссионными, точками зрения. Такое было и в советское время, когда мы знали о ленинградской и московской трактовках некоторых исторических событий.

Учебник, который ориентирован на людей, не предполагающих профессиональное занятие гуманитарными знаниями, должен быть более лаконичным, четко направленным на конструирование национальных идентичностей, в том числе – поддерживать заданные стереотипы. Неслучайно в советское время были учебники для «физиков и лириков».

Но факты и их оценки там всё равно были одинаковыми...

Безусловно.

А сейчас? Вот мы с вами поговорили о том, как разнятся оценки исторических событий в европейских, в американских учебниках. А у нас-то что происходит? Насколько одинаково в наших, отечественных учебниках преподносятся события той же Второй Мировой войны?

На сегодняшний день учебников у нас очень много, и проблема их качества обсуждается неслучайно. Она реально существует. Сказать, что я знаком с содержанием всех современных учебников, я не могу. Наверное, внутри этих учебников оценки событий ВОВ могут разниться. Но проблема не в оценках. Не надо использовать исторические факты для решения каких-то политических задач. Это всегда опасно, потому что может настать другая политическая эпоха, и тогда будут задаваться вопросы, на которые трудно будет дать  ответы. Важно профессионально управлять процессом, который называется написание учебника, потому что учебник конструирует идентичность, он оказывает влияние на ученика. Некритически воспринимаемая информация может стать основой для формирования упрощенных взглядов на мир. Ведь когда ты читаешь учебник в школе, ты воспринимаешь то, что прочитано, как истину в последней инстанции. Поэтому вносить туда спорные оценки очень и очень опасно. Молодые мозги, открытые чистые сердца должны воспринять конкретный факт спокойно, очень элегантно и без каких-либо истерик.

И вот здесь очень большую роль играет даже не учебник, а педагог. Задача педагога – объяснить, что же там такое произошло. Ведь любой учебник без педагога – это пустая бумажка. Учебник всегда подразумевает человека, который донесет, объяснит, поможет понять, что же там такое написано. Потому что за одной строчкой, за маленьким параграфом про Сталинградскую битву ты никогда не усвоишь всю тяжесть той ситуации, которая сложилась на Волге в 1942 году. Эту сторону может раскрыть только педагог.

Любой учебник без педагога — всего лишь набор страниц и текстов

Или не раскрыть...

Или не раскрыть. Но нельзя требовать этого только от учебника, потому что он всегда будет лаконичен, он не даст тебе всей полноты картины, он не для этого создается и не для этого пишется. Мы зря воспринимаем учебники как священные книги, где ты можешь найти ответы на все вопросы. Не надо делать учебник какой-то сакральной книгой, которая может спасти всю систему образования. Оставьте эту тему профессионалам.

Я, с одной стороны, радуюсь, когда в обществе идут споры вокруг учебников. Но зачастую они превращаются в дискуссии по поводу конкретных исторических событий и фактов и того, как они в этих учебниках отображаются. А это уже другая проблема. Не критикуйте сам материал, а посмотрите, почему та или иная интерпретация востребована сегодня.

Так вот о восприятии. Могу с уверенностью сказать, что вне зависимости от учебников и педагогов тема Великой Отечественной войны для всех граждан России священна!

До сих пор и в той же степени?

Безусловно! И она такой же останется!

Навсегда?

В ближайшей перспективе. И это правильно. А вот всё остальное, какие-то факты из истории Второй Мировой и Великой Отечественной войн, какие-то отдельные их события... это должны обсуждать профессионалы. Порой мы с невероятной лёгкостью начинаем обсуждать сложнейшие исторические вопросы. Например, в рамках развлекательного ток-шоу пытаемся решить, стоит ли переименовывать Волгоград в Сталинград. Мне всегда хочется спросить: какую задачу вы при этом пытаетесь решить? Вернуть память? Тогда покажите, что она потеряна, что кто-то где-то ущемил или не доработал в почитании погибших и в восхвалении тех героев, которые сложили свои головы и одержали такую грандиозную победу. У меня всегда возникает вопрос: зачем вы поднимаете эту тему? Что вы хотите объяснить, решить или найти? Историческую истину? Но она не на ток-шоу ищется, она ищется в архивах, в библиотеках и музеях!

Священная война

Итак, война остаётся священной. Но вы сами сказали что переоценка отдельных событий и личностей происходит. Например, личности Сталина. Как будет проходить этот процесс?

На этот процесс будет оказывать влияние два фактора. Первый фактор – это запрос, существующий в обществе на данный момент. В том числе отношение к Сталину будет зависеть от уровня жизни современного россиянина. А второй фактор – это новые документы и свидетельства, которые станут доступными для историков, а потом и широкой публики, относительно не просто личности Сталина, но и тех решений, которые он принимал.

Безусловно, отношение общества будет эволюционировать. Всегда важно понимать, в каких условиях человек принимал то или иное решение. И императоры, и генеральные секретари, и главнокомандующие, принимают решения в конкретном месте и в конкретное время. А на интерпретации накладывается наше сегодняшнее понимание, в том числе – о добре и зле. Появляется другая система координат – появляются и другие оценки. Ещё раз повторюсь – не надо этого бояться.

Факт великой победы останется фактом. То, что главнокомандующим при этом был Сталин, тоже не изменится. То, что советские люди положили миллионы жизней, останется безусловным фактом, вызывающим безусловное уважение и почтение. А вот остальные интерпретации, вопрос цены победы, зависят от времени. Они сиюминутны.

Сегодня мы с вами видим, что тема Первой мировой войны была возвращена, и в какой-то степени это было политическое решение. Но ведь это правильное решение – общество вспомнило конкретных людей, граждан российской империи, подданных российского императора, которые проявили героизм. Это правильно!

Сегодня востребована проблематика социальной мобилизации, патриотизма. Конечно, по мере того, как будет вырастать новое поколение, будут меняться оценки, в том числе – и Великой Отечественной войны. А вот в каком направлении они будут меняться – это зависит уже от нас. Ценность исторической науки как раз и состоит в том, что она позволяет при грамотном отношении к истории находить в прошлом ответы на те вопросы, которые сегодня становятся актуальными.

Я уверен, что в ближайшее время, например, будут появляться научные работы о Киевской Руси, о феодальной раздробленности. Раз наши украинские коллеги подняли эту тему, то надо её опять проштудировать. Монографические работы есть, все летописи известны, всё, казалось бы, изучено, но стали ставиться новые акценты. Это нормально.

Вы меня запутали. С одной стороны, вы говорите, что Великая Отечественная война останется священной. С другой стороны, утверждаете, что её оценки будут меняться...

А никакого противоречия в этом нет. Запрос на то, что Великая Отечественная война является священной, он – долговременный. И он действительно объективно обусловлен теми процессами, которые произошли в 1945 году, которые происходят в настоящее время и будут происходить в будущем. Это отношение поддерживается на уровне политическом, нравственном, культурном, историческом, – везде.

Но по мере изменений, которые будут происходить в обществе, по мере трансформации системы  международных отношений, могут смещаться акценты. Скажем, тема участия Китая во Второй Мировой войне – насколько  мы с вами знакомы с ролью Китая?

Признаюсь честно: я – никакого.

А ведь Китай считается государством-победителем! Именно по этой причине он получил постоянное место в Совете безопасности ООН. И вот сейчас мы наблюдаем активизацию контактов со странами Юго-Восточной Азии. Посмотрим, как от этого изменятся акценты в оценке событий XX века...

Акценты могут измениться. Скорее всего, они обязательно изменятся. Но ведь от этого священность и значимость Победы никуда не уйдёт!

И народ России не перестанет чувствовать себя народом-победителем?

Нет.

Беседовал Максим Калашников

Фото: Роман Бородин

Поделиться:
        array(1) {
  [0]=>
  array(5) {
    [0]=>
    array(120) {
      ["PROPERTY_TYPE_VALUE"]=>
      NULL
      ["~PROPERTY_TYPE_VALUE"]=>
      NULL
      ["PROPERTY_TYPE_VALUE_ID"]=>
      NULL
      ["~PROPERTY_TYPE_VALUE_ID"]=>
      NULL
      ["PROPERTY_PART_VALUE"]=>
      string(2) "97"
      ["~PROPERTY_PART_VALUE"]=>
      string(2) "97"
      ["PROPERTY_PART_VALUE_ID"]=>
      string(6) "366717"
      ["~PROPERTY_PART_VALUE_ID"]=>
      string(6) "366717"
      ["PROPERTY_AGE_LIMIT_VALUE"]=>
      string(3) "147"
      ["~PROPERTY_AGE_LIMIT_VALUE"]=>
      string(3) "147"
      ["PROPERTY_AGE_LIMIT_VALUE_ID"]=>
      string(6) "366718"
      ["~PROPERTY_AGE_LIMIT_VALUE_ID"]=>
      string(6) "366718"
      ["ID"]=>
      string(5) "27964"
      ["~ID"]=>
      string(5) "27964"
      ["TIMESTAMP_X"]=>
      string(19) "21.09.2020 19:17:26"
      ["~TIMESTAMP_X"]=>
      string(19) "21.09.2020 19:17:26"
      ["TIMESTAMP_X_UNIX"]=>
      string(10) "1600705046"
      ["~TIMESTAMP_X_UNIX"]=>
      string(10) "1600705046"
      ["MODIFIED_BY"]=>
      string(1) "5"
      ["~MODIFIED_BY"]=>
      string(1) "5"
      ["DATE_CREATE"]=>
      string(19) "21.09.2020 19:13:55"
      ["~DATE_CREATE"]=>
      string(19) "21.09.2020 19:13:55"
      ["DATE_CREATE_UNIX"]=>
      string(10) "1600704835"
      ["~DATE_CREATE_UNIX"]=>
      string(10) "1600704835"
      ["CREATED_BY"]=>
      string(1) "5"
      ["~CREATED_BY"]=>
      string(1) "5"
      ["IBLOCK_ID"]=>
      string(1) "9"
      ["~IBLOCK_ID"]=>
      string(1) "9"
      ["IBLOCK_SECTION_ID"]=>
      NULL
      ["~IBLOCK_SECTION_ID"]=>
      NULL
      ["ACTIVE"]=>
      string(1) "Y"
      ["~ACTIVE"]=>
      string(1) "Y"
      ["ACTIVE_FROM"]=>
      string(19) "21.09.2020 19:07:01"
      ["~ACTIVE_FROM"]=>
      string(19) "21.09.2020 19:07:01"
      ["ACTIVE_TO"]=>
      NULL
      ["~ACTIVE_TO"]=>
      NULL
      ["DATE_ACTIVE_FROM"]=>
      string(19) "21.09.2020 19:07:01"
      ["~DATE_ACTIVE_FROM"]=>
      string(19) "21.09.2020 19:07:01"
      ["DATE_ACTIVE_TO"]=>
      NULL
      ["~DATE_ACTIVE_TO"]=>
      NULL
      ["SORT"]=>
      string(3) "500"
      ["~SORT"]=>
      string(3) "500"
      ["NAME"]=>
      string(147) "Между жизнью и эстрадой: О спектакле «Прощай, конферансье!» в нижегородском ТЮЗе"
      ["~NAME"]=>
      string(147) "Между жизнью и эстрадой: О спектакле «Прощай, конферансье!» в нижегородском ТЮЗе"
      ["PREVIEW_PICTURE"]=>
      string(5) "70031"
      ["~PREVIEW_PICTURE"]=>
      string(5) "70031"
      ["PREVIEW_TEXT"]=>
      string(167) "Премьера спектакля Ирины Страховой по пьесе Григория Горина состоялась в сентября 2020 года."
      ["~PREVIEW_TEXT"]=>
      string(167) "Премьера спектакля Ирины Страховой по пьесе Григория Горина состоялась в сентября 2020 года."
      ["PREVIEW_TEXT_TYPE"]=>
      string(4) "text"
      ["~PREVIEW_TEXT_TYPE"]=>
      string(4) "text"
      ["DETAIL_PICTURE"]=>
      string(5) "70032"
      ["~DETAIL_PICTURE"]=>
      string(5) "70032"
      ["DETAIL_TEXT"]=>
      string(16327) "

В Нижегородском театре юного зрителя в середине сентября прошла закрытая премьера нового спектакля — «Прощай, конферансье!» (12+) по пьесе Григория Горина в постановке Ирины Страховой. Театр рассчитывал приурочить премьеру к 75-летию Победы в Великой Отечественной войне, но из-за пандемии планы изменились, и первый показ был отложен почти на четыре месяца. Сдача спектакля, на которую пригласили журналистов, состоялась 4 сентября 2020 года.

Пьеса — об артистах московской филармонии, гастролирующих с концертами по стране, — сначала в сложное довоенное время, затем уже во время войны рядом с линией фронта. Среди них «потомственный конферансье» Буркини (Игорь Авров), драматический актер Поливанов (народный артист РФ Леонид Ремнев), певица (Екатерина Дубинина), ее аккомпаниатор и по совместительству муж (Никита Чеботарев), фокусник (Федор Боровков), танцор (Александр Котов), автор монологов и сценок Лютиков (Дмитрий Соколов), а также увязавшаяся за ними поклонница конферансье Вера (Анна Сильчук).

Легкий жанр, юмористические диалоги, эстрадные и цирковые номера — кажется, нет ничего серьезного в этой развлекательной индустрии, собиравшей на сцене разных артистов — в общем-то карьерных неудачников, которые оказались за бортом официального искусства. При этом культурная периферия в противовес идеологическому мейнстриму сталинского времени в большей степени связана с духовной свободой и готовностью противостоять обстоятельствам.

В спектакле воплощением этой внутренней независимости становится конферансье — гуманист, «утешитель», способный пожертвовать карьерой в большом кино ради спасения друга. Николай Буркини — собирательный образ артистов разговорного жанра, самого опасного направления в подцензурной эстраде. Игорь Авров создал на сцене персонажа, юность которого пришлась на серебряный век русского искусства, эпоху социальной и культурной революции, время творческой свободы и надежды на светлое будущее. Он человек «с прошлым», из поколения тех, кому перед самой войной исполнилось 50 лет, свидетелей репрессий. Сквозь внешнюю уверенность в себе, его обаяние и легкость в обращении с аудиторией, сквозь камуфляж безобидных шуток просвечивают усталость знания и опыта, растерянность и страх пред лицом удушающей действительности.

Сцена из спектакля «Прощай, конферансье!». Фото из архива ТЮЗа.

В спектакле страх как свойство эпохи преодолевается человечностью героев — в минуты их самоотречения ради другого или в творчестве. Так, у Буркини сознание опасности уступает место чистой актерской импровизации, например, в сцене розыгрыша соседа, которого «испортил квартирный вопрос». Кстати, художественная свобода оказывается заразительной: затравленный интеллигент писатель Лютиков и его опасливая жена Зинаида (Дарья Андреева) мгновенно включаются в игру, с удовольствием подшучивая над соседом (Владимир Вышеславский), как будто забыв о реальности его угрозы отобрать у них лишнюю комнату.

С достоинством и стойкостью эстрадные артисты — герои спектакля — выдерживают лишения на линии фронта, а затем и в немецком плену, героически противостоят врагам. Последнее выступление конферансье, его проникновенный монолог перед бездушной фашистской публикой, становится моментом победы над страхом смерти: безответное обращение к толпе, как будто от лица всех актеров, переходит в обращение к богу, которое ответа и не требует.

Создатели постановки определили ее жанр как «фрагменты жизни между номерами эстрадного концерта». Это сосуществование в спектакле двух разных реальностей — бытовой и художественной, жизни и эстрадного концерта — во многом определяет его структуру и способ существования актеров на сцене. Игра становится главным признаком сюжетной реальности постановки. На это указывает пролог спектакля, когда на сцену выходит наш современник, конферансье, уже взрослый сын главного героя (заслуженный артист РФ Евгений Калабанов). Последующие сцены превращаются в набор воспоминаний Коляши, в историю его отца, рассказанную языком театра. Эта история переносит нас в 1940-е годы, они оживают не только в костюмах героев (художник по костюмам — Мария Седых) или приметах быта (сценография — Ольга Горячева), но и в самой манере актерской игры, особой объемной интонации, как будто вдохновленной фильмами того времени.

Сцена из спектакля «Прощай, конферансье!». Фото из архива ТЮЗа.

С одной стороны, перед нами эстрадные номера, художественное слово, конферанс, парад-алле. С другой — само действие, которое, впрочем, тоже отчасти художественно организовано: основные действующие лица пьесы, артисты, не перестают играть и за кулисами эстрады.

Например, сцена первого появления Веры «из Горького» в постановке — ее драка с «лемешистками» — подана в виде танца-пантомимы под песенку Герцога из оперы «Риголетто» в исполнении Лемешева. А когда чуть позже Вера по просьбе Буркини репетирует фразу «Здесь живет писатель Лютиков?», театрализация раскрепощает героиню и переносит ее в фантазийную реальность: в этот момент пространство заполняется бесчисленными бликами диско-шара. Во втором действии постановки допрос Буркини клоуном Отто (Николай Шубяков) оформлен как номер кабаре.

Персонажи спектакля словно примеряют не себя разные маски: в сцене с газетой «играет» в важного чиновника сосед Сысоев, покорный вид напускает на себя перед опасным соседом гордая жена Лютикова, сам Лютиков, списавший с себя незадачливого героя своих скетчей, «превращается» в непонятого гения, театрально грозя уйти из писателей в ветеринары. «Играет» в невозмутимость лейтенант (Александр Смирнов), чтобы не напугать артистов, попавших в окружение. Отлично справляется со своей ролью распутной девицы Вера, когда пробирается с секретным заданием в расположение немцев.

Пожалуй, самые яркие моменты спектакля связаны с образом актера Поливанова, который и за сценой не выходит из образа ни на минуту, перенося в реальную жизнь манеру поведения сыгранных им героев. Практически каждую реплику своего персонажа народный артист России Леонид Ремнев разворачивает в маленький комический спектакль или гротеск, например, сцену декламации из «Евгения Онегина» («Москва! Как много в этом звуке...»).

В этом различении или неразличении действительности жизни и актерской игры проявляется унаследованный от пьесы художественный принцип построения спектакля — настоящие и мнимые оппозиции, которые создают особое смысловое измерение действия. Комическое и трагическое сосуществуют здесь на равных правах, смех в одних эпизодах лишь акцентирует драматизм в других. Впрочем, в постановке лирическое звучит сильнее, чем смешное, — чуть больше юмора и эксцентрики в первой части спектакля сделало бы напрашивающийся эмоциональный контраст между двумя действиями более ощутимым.

Сознание невольно соединяет в единый контекст довоенную советскую реальность и реальность войны, обнаруживая при всех исторически ситуативных различиях некое внутреннее сходство, общую жестокость времени по отношению к хрупкой человеческой жизни. Формально разведенные в постановке антрактом эти две эпохи словно резонируют по смыслу друг с другом в неизменяемых условных декорациях сцены.

При этом в спектакле Ирины Страховой фашистское эстрадное искусство подчеркнуто лишено гуманистических черт: немецкий клоун шутит с остервенением, зло и цинично, его смех — это смех сильного над слабым. Именно этим он отличается от русского конферансье, для которого юмор — это свойство живой души, отзывчивость личности, открытой к постижению постороннего человека: как раз такому юмору Буркини учит Веру в начале спектакля. Наверное, поэтому русские артисты оказываются неспособными развеселить фашистскую публику с ее потребительским отношением к искусству: «Так куплеты не поют. Так поют реквием», — говорит Отто после их неудачного выступления.

«Прощай, конферансье!» и есть своего рода реквием, дань памяти реальным артистам — участникам фронтовых эстрадных бригад. Спектакль говорит нам о необходимости памяти, над которой не властны ни смерть, ни идеология, ни время. Ничто не уничтожимо: благодаря памяти, все наполняется жизнью и приходит к нам из прошлого, подобно тому, как конферансье возвращается на сцену в своем внуке, как выпущенные из клетки голуби возвращаются домой, как брошенный в зал красный мячик возвращается снова и снова на сцену.

" ["~DETAIL_TEXT"]=> string(16327) "

В Нижегородском театре юного зрителя в середине сентября прошла закрытая премьера нового спектакля — «Прощай, конферансье!» (12+) по пьесе Григория Горина в постановке Ирины Страховой. Театр рассчитывал приурочить премьеру к 75-летию Победы в Великой Отечественной войне, но из-за пандемии планы изменились, и первый показ был отложен почти на четыре месяца. Сдача спектакля, на которую пригласили журналистов, состоялась 4 сентября 2020 года.

Пьеса — об артистах московской филармонии, гастролирующих с концертами по стране, — сначала в сложное довоенное время, затем уже во время войны рядом с линией фронта. Среди них «потомственный конферансье» Буркини (Игорь Авров), драматический актер Поливанов (народный артист РФ Леонид Ремнев), певица (Екатерина Дубинина), ее аккомпаниатор и по совместительству муж (Никита Чеботарев), фокусник (Федор Боровков), танцор (Александр Котов), автор монологов и сценок Лютиков (Дмитрий Соколов), а также увязавшаяся за ними поклонница конферансье Вера (Анна Сильчук).

Легкий жанр, юмористические диалоги, эстрадные и цирковые номера — кажется, нет ничего серьезного в этой развлекательной индустрии, собиравшей на сцене разных артистов — в общем-то карьерных неудачников, которые оказались за бортом официального искусства. При этом культурная периферия в противовес идеологическому мейнстриму сталинского времени в большей степени связана с духовной свободой и готовностью противостоять обстоятельствам.

В спектакле воплощением этой внутренней независимости становится конферансье — гуманист, «утешитель», способный пожертвовать карьерой в большом кино ради спасения друга. Николай Буркини — собирательный образ артистов разговорного жанра, самого опасного направления в подцензурной эстраде. Игорь Авров создал на сцене персонажа, юность которого пришлась на серебряный век русского искусства, эпоху социальной и культурной революции, время творческой свободы и надежды на светлое будущее. Он человек «с прошлым», из поколения тех, кому перед самой войной исполнилось 50 лет, свидетелей репрессий. Сквозь внешнюю уверенность в себе, его обаяние и легкость в обращении с аудиторией, сквозь камуфляж безобидных шуток просвечивают усталость знания и опыта, растерянность и страх пред лицом удушающей действительности.

Сцена из спектакля «Прощай, конферансье!». Фото из архива ТЮЗа.

В спектакле страх как свойство эпохи преодолевается человечностью героев — в минуты их самоотречения ради другого или в творчестве. Так, у Буркини сознание опасности уступает место чистой актерской импровизации, например, в сцене розыгрыша соседа, которого «испортил квартирный вопрос». Кстати, художественная свобода оказывается заразительной: затравленный интеллигент писатель Лютиков и его опасливая жена Зинаида (Дарья Андреева) мгновенно включаются в игру, с удовольствием подшучивая над соседом (Владимир Вышеславский), как будто забыв о реальности его угрозы отобрать у них лишнюю комнату.

С достоинством и стойкостью эстрадные артисты — герои спектакля — выдерживают лишения на линии фронта, а затем и в немецком плену, героически противостоят врагам. Последнее выступление конферансье, его проникновенный монолог перед бездушной фашистской публикой, становится моментом победы над страхом смерти: безответное обращение к толпе, как будто от лица всех актеров, переходит в обращение к богу, которое ответа и не требует.

Создатели постановки определили ее жанр как «фрагменты жизни между номерами эстрадного концерта». Это сосуществование в спектакле двух разных реальностей — бытовой и художественной, жизни и эстрадного концерта — во многом определяет его структуру и способ существования актеров на сцене. Игра становится главным признаком сюжетной реальности постановки. На это указывает пролог спектакля, когда на сцену выходит наш современник, конферансье, уже взрослый сын главного героя (заслуженный артист РФ Евгений Калабанов). Последующие сцены превращаются в набор воспоминаний Коляши, в историю его отца, рассказанную языком театра. Эта история переносит нас в 1940-е годы, они оживают не только в костюмах героев (художник по костюмам — Мария Седых) или приметах быта (сценография — Ольга Горячева), но и в самой манере актерской игры, особой объемной интонации, как будто вдохновленной фильмами того времени.

Сцена из спектакля «Прощай, конферансье!». Фото из архива ТЮЗа.

С одной стороны, перед нами эстрадные номера, художественное слово, конферанс, парад-алле. С другой — само действие, которое, впрочем, тоже отчасти художественно организовано: основные действующие лица пьесы, артисты, не перестают играть и за кулисами эстрады.

Например, сцена первого появления Веры «из Горького» в постановке — ее драка с «лемешистками» — подана в виде танца-пантомимы под песенку Герцога из оперы «Риголетто» в исполнении Лемешева. А когда чуть позже Вера по просьбе Буркини репетирует фразу «Здесь живет писатель Лютиков?», театрализация раскрепощает героиню и переносит ее в фантазийную реальность: в этот момент пространство заполняется бесчисленными бликами диско-шара. Во втором действии постановки допрос Буркини клоуном Отто (Николай Шубяков) оформлен как номер кабаре.

Персонажи спектакля словно примеряют не себя разные маски: в сцене с газетой «играет» в важного чиновника сосед Сысоев, покорный вид напускает на себя перед опасным соседом гордая жена Лютикова, сам Лютиков, списавший с себя незадачливого героя своих скетчей, «превращается» в непонятого гения, театрально грозя уйти из писателей в ветеринары. «Играет» в невозмутимость лейтенант (Александр Смирнов), чтобы не напугать артистов, попавших в окружение. Отлично справляется со своей ролью распутной девицы Вера, когда пробирается с секретным заданием в расположение немцев.

Пожалуй, самые яркие моменты спектакля связаны с образом актера Поливанова, который и за сценой не выходит из образа ни на минуту, перенося в реальную жизнь манеру поведения сыгранных им героев. Практически каждую реплику своего персонажа народный артист России Леонид Ремнев разворачивает в маленький комический спектакль или гротеск, например, сцену декламации из «Евгения Онегина» («Москва! Как много в этом звуке...»).

В этом различении или неразличении действительности жизни и актерской игры проявляется унаследованный от пьесы художественный принцип построения спектакля — настоящие и мнимые оппозиции, которые создают особое смысловое измерение действия. Комическое и трагическое сосуществуют здесь на равных правах, смех в одних эпизодах лишь акцентирует драматизм в других. Впрочем, в постановке лирическое звучит сильнее, чем смешное, — чуть больше юмора и эксцентрики в первой части спектакля сделало бы напрашивающийся эмоциональный контраст между двумя действиями более ощутимым.

Сознание невольно соединяет в единый контекст довоенную советскую реальность и реальность войны, обнаруживая при всех исторически ситуативных различиях некое внутреннее сходство, общую жестокость времени по отношению к хрупкой человеческой жизни. Формально разведенные в постановке антрактом эти две эпохи словно резонируют по смыслу друг с другом в неизменяемых условных декорациях сцены.

При этом в спектакле Ирины Страховой фашистское эстрадное искусство подчеркнуто лишено гуманистических черт: немецкий клоун шутит с остервенением, зло и цинично, его смех — это смех сильного над слабым. Именно этим он отличается от русского конферансье, для которого юмор — это свойство живой души, отзывчивость личности, открытой к постижению постороннего человека: как раз такому юмору Буркини учит Веру в начале спектакля. Наверное, поэтому русские артисты оказываются неспособными развеселить фашистскую публику с ее потребительским отношением к искусству: «Так куплеты не поют. Так поют реквием», — говорит Отто после их неудачного выступления.

«Прощай, конферансье!» и есть своего рода реквием, дань памяти реальным артистам — участникам фронтовых эстрадных бригад. Спектакль говорит нам о необходимости памяти, над которой не властны ни смерть, ни идеология, ни время. Ничто не уничтожимо: благодаря памяти, все наполняется жизнью и приходит к нам из прошлого, подобно тому, как конферансье возвращается на сцену в своем внуке, как выпущенные из клетки голуби возвращаются домой, как брошенный в зал красный мячик возвращается снова и снова на сцену.

" ["DETAIL_TEXT_TYPE"]=> string(4) "html" ["~DETAIL_TEXT_TYPE"]=> string(4) "html" ["SEARCHABLE_CONTENT"]=> string(16173) "МЕЖДУ ЖИЗНЬЮ И ЭСТРАДОЙ: О СПЕКТАКЛЕ «ПРОЩАЙ, КОНФЕРАНСЬЕ!» В НИЖЕГОРОДСКОМ ТЮЗЕ ПРЕМЬЕРА СПЕКТАКЛЯ ИРИНЫ СТРАХОВОЙ ПО ПЬЕСЕ ГРИГОРИЯ ГОРИНА СОСТОЯЛАСЬ В СЕНТЯБРЯ 2020 ГОДА. В НИЖЕГОРОДСКОМ ТЕАТРЕ ЮНОГО ЗРИТЕЛЯ В СЕРЕДИНЕ СЕНТЯБРЯ ПРОШЛА ЗАКРЫТАЯ ПРЕМЬЕРА НОВОГО СПЕКТАКЛЯ — «ПРОЩАЙ, КОНФЕРАНСЬЕ!» (12+) ПО ПЬЕСЕ ГРИГОРИЯ ГОРИНА В ПОСТАНОВКЕ ИРИНЫ СТРАХОВОЙ. ТЕАТР РАССЧИТЫВАЛ ПРИУРОЧИТЬ ПРЕМЬЕРУ К 75-ЛЕТИЮ ПОБЕДЫ В ВЕЛИКОЙ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЕ, НО ИЗ-ЗА ПАНДЕМИИ ПЛАНЫ ИЗМЕНИЛИСЬ, И ПЕРВЫЙ ПОКАЗ БЫЛ ОТЛОЖЕН ПОЧТИ НА ЧЕТЫРЕ МЕСЯЦА. СДАЧА СПЕКТАКЛЯ, НА КОТОРУЮ ПРИГЛАСИЛИ ЖУРНАЛИСТОВ, СОСТОЯЛАСЬ 4 СЕНТЯБРЯ 2020 ГОДА. ПЬЕСА — ОБ АРТИСТАХ МОСКОВСКОЙ ФИЛАРМОНИИ, ГАСТРОЛИРУЮЩИХ С КОНЦЕРТАМИ ПО СТРАНЕ, — СНАЧАЛА В СЛОЖНОЕ ДОВОЕННОЕ ВРЕМЯ, ЗАТЕМ УЖЕ ВО ВРЕМЯ ВОЙНЫ РЯДОМ С ЛИНИЕЙ ФРОНТА. СРЕДИ НИХ «ПОТОМСТВЕННЫЙ КОНФЕРАНСЬЕ» БУРКИНИ (ИГОРЬ АВРОВ), ДРАМАТИЧЕСКИЙ АКТЕР ПОЛИВАНОВ (НАРОДНЫЙ АРТИСТ РФ ЛЕОНИД РЕМНЕВ), ПЕВИЦА (ЕКАТЕРИНА ДУБИНИНА), ЕЕ АККОМПАНИАТОР И ПО СОВМЕСТИТЕЛЬСТВУ МУЖ (НИКИТА ЧЕБОТАРЕВ), ФОКУСНИК (ФЕДОР БОРОВКОВ), ТАНЦОР (АЛЕКСАНДР КОТОВ), АВТОР МОНОЛОГОВ И СЦЕНОК ЛЮТИКОВ (ДМИТРИЙ СОКОЛОВ), А ТАКЖЕ УВЯЗАВШАЯСЯ ЗА НИМИ ПОКЛОННИЦА КОНФЕРАНСЬЕ ВЕРА (АННА СИЛЬЧУК). ЛЕГКИЙ ЖАНР, ЮМОРИСТИЧЕСКИЕ ДИАЛОГИ, ЭСТРАДНЫЕ И ЦИРКОВЫЕ НОМЕРА — КАЖЕТСЯ, НЕТ НИЧЕГО СЕРЬЕЗНОГО В ЭТОЙ РАЗВЛЕКАТЕЛЬНОЙ ИНДУСТРИИ, СОБИРАВШЕЙ НА СЦЕНЕ РАЗНЫХ АРТИСТОВ — В ОБЩЕМ-ТО КАРЬЕРНЫХ НЕУДАЧНИКОВ, КОТОРЫЕ ОКАЗАЛИСЬ ЗА БОРТОМ ОФИЦИАЛЬНОГО ИСКУССТВА. ПРИ ЭТОМ КУЛЬТУРНАЯ ПЕРИФЕРИЯ В ПРОТИВОВЕС ИДЕОЛОГИЧЕСКОМУ МЕЙНСТРИМУ СТАЛИНСКОГО ВРЕМЕНИ В БОЛЬШЕЙ СТЕПЕНИ СВЯЗАНА С ДУХОВНОЙ СВОБОДОЙ И ГОТОВНОСТЬЮ ПРОТИВОСТОЯТЬ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАМ. В СПЕКТАКЛЕ ВОПЛОЩЕНИЕМ ЭТОЙ ВНУТРЕННЕЙ НЕЗАВИСИМОСТИ СТАНОВИТСЯ КОНФЕРАНСЬЕ — ГУМАНИСТ, «УТЕШИТЕЛЬ», СПОСОБНЫЙ ПОЖЕРТВОВАТЬ КАРЬЕРОЙ В БОЛЬШОМ КИНО РАДИ СПАСЕНИЯ ДРУГА. НИКОЛАЙ БУРКИНИ — СОБИРАТЕЛЬНЫЙ ОБРАЗ АРТИСТОВ РАЗГОВОРНОГО ЖАНРА, САМОГО ОПАСНОГО НАПРАВЛЕНИЯ В ПОДЦЕНЗУРНОЙ ЭСТРАДЕ. ИГОРЬ АВРОВ СОЗДАЛ НА СЦЕНЕ ПЕРСОНАЖА, ЮНОСТЬ КОТОРОГО ПРИШЛАСЬ НА СЕРЕБРЯНЫЙ ВЕК РУССКОГО ИСКУССТВА, ЭПОХУ СОЦИАЛЬНОЙ И КУЛЬТУРНОЙ РЕВОЛЮЦИИ, ВРЕМЯ ТВОРЧЕСКОЙ СВОБОДЫ И НАДЕЖДЫ НА СВЕТЛОЕ БУДУЩЕЕ. ОН ЧЕЛОВЕК «С ПРОШЛЫМ», ИЗ ПОКОЛЕНИЯ ТЕХ, КОМУ ПЕРЕД САМОЙ ВОЙНОЙ ИСПОЛНИЛОСЬ 50 ЛЕТ, СВИДЕТЕЛЕЙ РЕПРЕССИЙ. СКВОЗЬ ВНЕШНЮЮ УВЕРЕННОСТЬ В СЕБЕ, ЕГО ОБАЯНИЕ И ЛЕГКОСТЬ В ОБРАЩЕНИИ С АУДИТОРИЕЙ, СКВОЗЬ КАМУФЛЯЖ БЕЗОБИДНЫХ ШУТОК ПРОСВЕЧИВАЮТ УСТАЛОСТЬ ЗНАНИЯ И ОПЫТА, РАСТЕРЯННОСТЬ И СТРАХ ПРЕД ЛИЦОМ УДУШАЮЩЕЙ ДЕЙСТВИТЕЛЬНОСТИ. [ /UPLOAD/RESIZE_CACHE/1084A03D22672BE7F5DD18DE2957390FE0B4A8A6_800_2000_0.JPG ] [ /UPLOAD/MEDIALIBRARY/D09/D09DA37EC95BB4D7EA75F67563E6184B.JPG ] СЦЕНА ИЗ СПЕКТАКЛЯ «ПРОЩАЙ, КОНФЕРАНСЬЕ!». ФОТО ИЗ АРХИВА ТЮЗА. В СПЕКТАКЛЕ СТРАХ КАК СВОЙСТВО ЭПОХИ ПРЕОДОЛЕВАЕТСЯ ЧЕЛОВЕЧНОСТЬЮ ГЕРОЕВ — В МИНУТЫ ИХ САМООТРЕЧЕНИЯ РАДИ ДРУГОГО ИЛИ В ТВОРЧЕСТВЕ. ТАК, У БУРКИНИ СОЗНАНИЕ ОПАСНОСТИ УСТУПАЕТ МЕСТО ЧИСТОЙ АКТЕРСКОЙ ИМПРОВИЗАЦИИ, НАПРИМЕР, В СЦЕНЕ РОЗЫГРЫША СОСЕДА, КОТОРОГО «ИСПОРТИЛ КВАРТИРНЫЙ ВОПРОС». КСТАТИ, ХУДОЖЕСТВЕННАЯ СВОБОДА ОКАЗЫВАЕТСЯ ЗАРАЗИТЕЛЬНОЙ: ЗАТРАВЛЕННЫЙ ИНТЕЛЛИГЕНТ ПИСАТЕЛЬ ЛЮТИКОВ И ЕГО ОПАСЛИВАЯ ЖЕНА ЗИНАИДА (ДАРЬЯ АНДРЕЕВА) МГНОВЕННО ВКЛЮЧАЮТСЯ В ИГРУ, С УДОВОЛЬСТВИЕМ ПОДШУЧИВАЯ НАД СОСЕДОМ (ВЛАДИМИР ВЫШЕСЛАВСКИЙ), КАК БУДТО ЗАБЫВ О РЕАЛЬНОСТИ ЕГО УГРОЗЫ ОТОБРАТЬ У НИХ ЛИШНЮЮ КОМНАТУ. С ДОСТОИНСТВОМ И СТОЙКОСТЬЮ ЭСТРАДНЫЕ АРТИСТЫ — ГЕРОИ СПЕКТАКЛЯ — ВЫДЕРЖИВАЮТ ЛИШЕНИЯ НА ЛИНИИ ФРОНТА, А ЗАТЕМ И В НЕМЕЦКОМ ПЛЕНУ, ГЕРОИЧЕСКИ ПРОТИВОСТОЯТ ВРАГАМ. ПОСЛЕДНЕЕ ВЫСТУПЛЕНИЕ КОНФЕРАНСЬЕ, ЕГО ПРОНИКНОВЕННЫЙ МОНОЛОГ ПЕРЕД БЕЗДУШНОЙ ФАШИСТСКОЙ ПУБЛИКОЙ, СТАНОВИТСЯ МОМЕНТОМ ПОБЕДЫ НАД СТРАХОМ СМЕРТИ: БЕЗОТВЕТНОЕ ОБРАЩЕНИЕ К ТОЛПЕ, КАК БУДТО ОТ ЛИЦА ВСЕХ АКТЕРОВ, ПЕРЕХОДИТ В ОБРАЩЕНИЕ К БОГУ, КОТОРОЕ ОТВЕТА И НЕ ТРЕБУЕТ. СОЗДАТЕЛИ ПОСТАНОВКИ ОПРЕДЕЛИЛИ ЕЕ ЖАНР КАК «ФРАГМЕНТЫ ЖИЗНИ МЕЖДУ НОМЕРАМИ ЭСТРАДНОГО КОНЦЕРТА». ЭТО СОСУЩЕСТВОВАНИЕ В СПЕКТАКЛЕ ДВУХ РАЗНЫХ РЕАЛЬНОСТЕЙ — БЫТОВОЙ И ХУДОЖЕСТВЕННОЙ, ЖИЗНИ И ЭСТРАДНОГО КОНЦЕРТА — ВО МНОГОМ ОПРЕДЕЛЯЕТ ЕГО СТРУКТУРУ И СПОСОБ СУЩЕСТВОВАНИЯ АКТЕРОВ НА СЦЕНЕ. ИГРА СТАНОВИТСЯ ГЛАВНЫМ ПРИЗНАКОМ СЮЖЕТНОЙ РЕАЛЬНОСТИ ПОСТАНОВКИ. НА ЭТО УКАЗЫВАЕТ ПРОЛОГ СПЕКТАКЛЯ, КОГДА НА СЦЕНУ ВЫХОДИТ НАШ СОВРЕМЕННИК, КОНФЕРАНСЬЕ, УЖЕ ВЗРОСЛЫЙ СЫН ГЛАВНОГО ГЕРОЯ (ЗАСЛУЖЕННЫЙ АРТИСТ РФ ЕВГЕНИЙ КАЛАБАНОВ). ПОСЛЕДУЮЩИЕ СЦЕНЫ ПРЕВРАЩАЮТСЯ В НАБОР ВОСПОМИНАНИЙ КОЛЯШИ, В ИСТОРИЮ ЕГО ОТЦА, РАССКАЗАННУЮ ЯЗЫКОМ ТЕАТРА. ЭТА ИСТОРИЯ ПЕРЕНОСИТ НАС В 1940-Е ГОДЫ, ОНИ ОЖИВАЮТ НЕ ТОЛЬКО В КОСТЮМАХ ГЕРОЕВ (ХУДОЖНИК ПО КОСТЮМАМ — МАРИЯ СЕДЫХ) ИЛИ ПРИМЕТАХ БЫТА (СЦЕНОГРАФИЯ — ОЛЬГА ГОРЯЧЕВА), НО И В САМОЙ МАНЕРЕ АКТЕРСКОЙ ИГРЫ, ОСОБОЙ ОБЪЕМНОЙ ИНТОНАЦИИ, КАК БУДТО ВДОХНОВЛЕННОЙ ФИЛЬМАМИ ТОГО ВРЕМЕНИ. [ /UPLOAD/RESIZE_CACHE/D57394D11A9B7414EBF3F67854145915BACFCE2D_800_2000_0.JPG ] [ /UPLOAD/MEDIALIBRARY/0D2/0D27D156E77318B144CC640E826B7B2A.JPG ] СЦЕНА ИЗ СПЕКТАКЛЯ «ПРОЩАЙ, КОНФЕРАНСЬЕ!». ФОТО ИЗ АРХИВА ТЮЗА. С ОДНОЙ СТОРОНЫ, ПЕРЕД НАМИ ЭСТРАДНЫЕ НОМЕРА, ХУДОЖЕСТВЕННОЕ СЛОВО, КОНФЕРАНС, ПАРАД-АЛЛЕ. С ДРУГОЙ — САМО ДЕЙСТВИЕ, КОТОРОЕ, ВПРОЧЕМ, ТОЖЕ ОТЧАСТИ ХУДОЖЕСТВЕННО ОРГАНИЗОВАНО: ОСНОВНЫЕ ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА ПЬЕСЫ, АРТИСТЫ, НЕ ПЕРЕСТАЮТ ИГРАТЬ И ЗА КУЛИСАМИ ЭСТРАДЫ. НАПРИМЕР, СЦЕНА ПЕРВОГО ПОЯВЛЕНИЯ ВЕРЫ «ИЗ ГОРЬКОГО» В ПОСТАНОВКЕ — ЕЕ ДРАКА С «ЛЕМЕШИСТКАМИ» — ПОДАНА В ВИДЕ ТАНЦА-ПАНТОМИМЫ ПОД ПЕСЕНКУ ГЕРЦОГА ИЗ ОПЕРЫ «РИГОЛЕТТО» В ИСПОЛНЕНИИ ЛЕМЕШЕВА. А КОГДА ЧУТЬ ПОЗЖЕ ВЕРА ПО ПРОСЬБЕ БУРКИНИ РЕПЕТИРУЕТ ФРАЗУ «ЗДЕСЬ ЖИВЕТ ПИСАТЕЛЬ ЛЮТИКОВ?», ТЕАТРАЛИЗАЦИЯ РАСКРЕПОЩАЕТ ГЕРОИНЮ И ПЕРЕНОСИТ ЕЕ В ФАНТАЗИЙНУЮ РЕАЛЬНОСТЬ: В ЭТОТ МОМЕНТ ПРОСТРАНСТВО ЗАПОЛНЯЕТСЯ БЕСЧИСЛЕННЫМИ БЛИКАМИ ДИСКО-ШАРА. ВО ВТОРОМ ДЕЙСТВИИ ПОСТАНОВКИ ДОПРОС БУРКИНИ КЛОУНОМ ОТТО (НИКОЛАЙ ШУБЯКОВ) ОФОРМЛЕН КАК НОМЕР КАБАРЕ. ПЕРСОНАЖИ СПЕКТАКЛЯ СЛОВНО ПРИМЕРЯЮТ НЕ СЕБЯ РАЗНЫЕ МАСКИ: В СЦЕНЕ С ГАЗЕТОЙ «ИГРАЕТ» В ВАЖНОГО ЧИНОВНИКА СОСЕД СЫСОЕВ, ПОКОРНЫЙ ВИД НАПУСКАЕТ НА СЕБЯ ПЕРЕД ОПАСНЫМ СОСЕДОМ ГОРДАЯ ЖЕНА ЛЮТИКОВА, САМ ЛЮТИКОВ, СПИСАВШИЙ С СЕБЯ НЕЗАДАЧЛИВОГО ГЕРОЯ СВОИХ СКЕТЧЕЙ, «ПРЕВРАЩАЕТСЯ» В НЕПОНЯТОГО ГЕНИЯ, ТЕАТРАЛЬНО ГРОЗЯ УЙТИ ИЗ ПИСАТЕЛЕЙ В ВЕТЕРИНАРЫ. «ИГРАЕТ» В НЕВОЗМУТИМОСТЬ ЛЕЙТЕНАНТ (АЛЕКСАНДР СМИРНОВ), ЧТОБЫ НЕ НАПУГАТЬ АРТИСТОВ, ПОПАВШИХ В ОКРУЖЕНИЕ. ОТЛИЧНО СПРАВЛЯЕТСЯ СО СВОЕЙ РОЛЬЮ РАСПУТНОЙ ДЕВИЦЫ ВЕРА, КОГДА ПРОБИРАЕТСЯ С СЕКРЕТНЫМ ЗАДАНИЕМ В РАСПОЛОЖЕНИЕ НЕМЦЕВ. ПОЖАЛУЙ, САМЫЕ ЯРКИЕ МОМЕНТЫ СПЕКТАКЛЯ СВЯЗАНЫ С ОБРАЗОМ АКТЕРА ПОЛИВАНОВА, КОТОРЫЙ И ЗА СЦЕНОЙ НЕ ВЫХОДИТ ИЗ ОБРАЗА НИ НА МИНУТУ, ПЕРЕНОСЯ В РЕАЛЬНУЮ ЖИЗНЬ МАНЕРУ ПОВЕДЕНИЯ СЫГРАННЫХ ИМ ГЕРОЕВ. ПРАКТИЧЕСКИ КАЖДУЮ РЕПЛИКУ СВОЕГО ПЕРСОНАЖА НАРОДНЫЙ АРТИСТ РОССИИ ЛЕОНИД РЕМНЕВ РАЗВОРАЧИВАЕТ В МАЛЕНЬКИЙ КОМИЧЕСКИЙ СПЕКТАКЛЬ ИЛИ ГРОТЕСК, НАПРИМЕР, СЦЕНУ ДЕКЛАМАЦИИ ИЗ «ЕВГЕНИЯ ОНЕГИНА» («МОСКВА! КАК МНОГО В ЭТОМ ЗВУКЕ...»). В ЭТОМ РАЗЛИЧЕНИИ ИЛИ НЕРАЗЛИЧЕНИИ ДЕЙСТВИТЕЛЬНОСТИ ЖИЗНИ И АКТЕРСКОЙ ИГРЫ ПРОЯВЛЯЕТСЯ УНАСЛЕДОВАННЫЙ ОТ ПЬЕСЫ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ПРИНЦИП ПОСТРОЕНИЯ СПЕКТАКЛЯ — НАСТОЯЩИЕ И МНИМЫЕ ОППОЗИЦИИ, КОТОРЫЕ СОЗДАЮТ ОСОБОЕ СМЫСЛОВОЕ ИЗМЕРЕНИЕ ДЕЙСТВИЯ. КОМИЧЕСКОЕ И ТРАГИЧЕСКОЕ СОСУЩЕСТВУЮТ ЗДЕСЬ НА РАВНЫХ ПРАВАХ, СМЕХ В ОДНИХ ЭПИЗОДАХ ЛИШЬ АКЦЕНТИРУЕТ ДРАМАТИЗМ В ДРУГИХ. ВПРОЧЕМ, В ПОСТАНОВКЕ ЛИРИЧЕСКОЕ ЗВУЧИТ СИЛЬНЕЕ, ЧЕМ СМЕШНОЕ, — ЧУТЬ БОЛЬШЕ ЮМОРА И ЭКСЦЕНТРИКИ В ПЕРВОЙ ЧАСТИ СПЕКТАКЛЯ СДЕЛАЛО БЫ НАПРАШИВАЮЩИЙСЯ ЭМОЦИОНАЛЬНЫЙ КОНТРАСТ МЕЖДУ ДВУМЯ ДЕЙСТВИЯМИ БОЛЕЕ ОЩУТИМЫМ. СОЗНАНИЕ НЕВОЛЬНО СОЕДИНЯЕТ В ЕДИНЫЙ КОНТЕКСТ ДОВОЕННУЮ СОВЕТСКУЮ РЕАЛЬНОСТЬ И РЕАЛЬНОСТЬ ВОЙНЫ, ОБНАРУЖИВАЯ ПРИ ВСЕХ ИСТОРИЧЕСКИ СИТУАТИВНЫХ РАЗЛИЧИЯХ НЕКОЕ ВНУТРЕННЕЕ СХОДСТВО, ОБЩУЮ ЖЕСТОКОСТЬ ВРЕМЕНИ ПО ОТНОШЕНИЮ К ХРУПКОЙ ЧЕЛОВЕЧЕСКОЙ ЖИЗНИ. ФОРМАЛЬНО РАЗВЕДЕННЫЕ В ПОСТАНОВКЕ АНТРАКТОМ ЭТИ ДВЕ ЭПОХИ СЛОВНО РЕЗОНИРУЮТ ПО СМЫСЛУ ДРУГ С ДРУГОМ В НЕИЗМЕНЯЕМЫХ УСЛОВНЫХ ДЕКОРАЦИЯХ СЦЕНЫ. ПРИ ЭТОМ В СПЕКТАКЛЕ ИРИНЫ СТРАХОВОЙ ФАШИСТСКОЕ ЭСТРАДНОЕ ИСКУССТВО ПОДЧЕРКНУТО ЛИШЕНО ГУМАНИСТИЧЕСКИХ ЧЕРТ: НЕМЕЦКИЙ КЛОУН ШУТИТ С ОСТЕРВЕНЕНИЕМ, ЗЛО И ЦИНИЧНО, ЕГО СМЕХ — ЭТО СМЕХ СИЛЬНОГО НАД СЛАБЫМ. ИМЕННО ЭТИМ ОН ОТЛИЧАЕТСЯ ОТ РУССКОГО КОНФЕРАНСЬЕ, ДЛЯ КОТОРОГО ЮМОР — ЭТО СВОЙСТВО ЖИВОЙ ДУШИ, ОТЗЫВЧИВОСТЬ ЛИЧНОСТИ, ОТКРЫТОЙ К ПОСТИЖЕНИЮ ПОСТОРОННЕГО ЧЕЛОВЕКА: КАК РАЗ ТАКОМУ ЮМОРУ БУРКИНИ УЧИТ ВЕРУ В НАЧАЛЕ СПЕКТАКЛЯ. НАВЕРНОЕ, ПОЭТОМУ РУССКИЕ АРТИСТЫ ОКАЗЫВАЮТСЯ НЕСПОСОБНЫМИ РАЗВЕСЕЛИТЬ ФАШИСТСКУЮ ПУБЛИКУ С ЕЕ ПОТРЕБИТЕЛЬСКИМ ОТНОШЕНИЕМ К ИСКУССТВУ: «ТАК КУПЛЕТЫ НЕ ПОЮТ. ТАК ПОЮТ РЕКВИЕМ», — ГОВОРИТ ОТТО ПОСЛЕ ИХ НЕУДАЧНОГО ВЫСТУПЛЕНИЯ. «ПРОЩАЙ, КОНФЕРАНСЬЕ!» И ЕСТЬ СВОЕГО РОДА РЕКВИЕМ, ДАНЬ ПАМЯТИ РЕАЛЬНЫМ АРТИСТАМ — УЧАСТНИКАМ ФРОНТОВЫХ ЭСТРАДНЫХ БРИГАД. СПЕКТАКЛЬ ГОВОРИТ НАМ О НЕОБХОДИМОСТИ ПАМЯТИ, НАД КОТОРОЙ НЕ ВЛАСТНЫ НИ СМЕРТЬ, НИ ИДЕОЛОГИЯ, НИ ВРЕМЯ. НИЧТО НЕ УНИЧТОЖИМО: БЛАГОДАРЯ ПАМЯТИ, ВСЕ НАПОЛНЯЕТСЯ ЖИЗНЬЮ И ПРИХОДИТ К НАМ ИЗ ПРОШЛОГО, ПОДОБНО ТОМУ, КАК КОНФЕРАНСЬЕ ВОЗВРАЩАЕТСЯ НА СЦЕНУ В СВОЕМ ВНУКЕ, КАК ВЫПУЩЕННЫЕ ИЗ КЛЕТКИ ГОЛУБИ ВОЗВРАЩАЮТСЯ ДОМОЙ, КАК БРОШЕННЫЙ В ЗАЛ КРАСНЫЙ МЯЧИК ВОЗВРАЩАЕТСЯ СНОВА И СНОВА НА СЦЕНУ." ["~SEARCHABLE_CONTENT"]=> string(16173) "МЕЖДУ ЖИЗНЬЮ И ЭСТРАДОЙ: О СПЕКТАКЛЕ «ПРОЩАЙ, КОНФЕРАНСЬЕ!» В НИЖЕГОРОДСКОМ ТЮЗЕ ПРЕМЬЕРА СПЕКТАКЛЯ ИРИНЫ СТРАХОВОЙ ПО ПЬЕСЕ ГРИГОРИЯ ГОРИНА СОСТОЯЛАСЬ В СЕНТЯБРЯ 2020 ГОДА. В НИЖЕГОРОДСКОМ ТЕАТРЕ ЮНОГО ЗРИТЕЛЯ В СЕРЕДИНЕ СЕНТЯБРЯ ПРОШЛА ЗАКРЫТАЯ ПРЕМЬЕРА НОВОГО СПЕКТАКЛЯ — «ПРОЩАЙ, КОНФЕРАНСЬЕ!» (12+) ПО ПЬЕСЕ ГРИГОРИЯ ГОРИНА В ПОСТАНОВКЕ ИРИНЫ СТРАХОВОЙ. ТЕАТР РАССЧИТЫВАЛ ПРИУРОЧИТЬ ПРЕМЬЕРУ К 75-ЛЕТИЮ ПОБЕДЫ В ВЕЛИКОЙ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЕ, НО ИЗ-ЗА ПАНДЕМИИ ПЛАНЫ ИЗМЕНИЛИСЬ, И ПЕРВЫЙ ПОКАЗ БЫЛ ОТЛОЖЕН ПОЧТИ НА ЧЕТЫРЕ МЕСЯЦА. СДАЧА СПЕКТАКЛЯ, НА КОТОРУЮ ПРИГЛАСИЛИ ЖУРНАЛИСТОВ, СОСТОЯЛАСЬ 4 СЕНТЯБРЯ 2020 ГОДА. ПЬЕСА — ОБ АРТИСТАХ МОСКОВСКОЙ ФИЛАРМОНИИ, ГАСТРОЛИРУЮЩИХ С КОНЦЕРТАМИ ПО СТРАНЕ, — СНАЧАЛА В СЛОЖНОЕ ДОВОЕННОЕ ВРЕМЯ, ЗАТЕМ УЖЕ ВО ВРЕМЯ ВОЙНЫ РЯДОМ С ЛИНИЕЙ ФРОНТА. СРЕДИ НИХ «ПОТОМСТВЕННЫЙ КОНФЕРАНСЬЕ» БУРКИНИ (ИГОРЬ АВРОВ), ДРАМАТИЧЕСКИЙ АКТЕР ПОЛИВАНОВ (НАРОДНЫЙ АРТИСТ РФ ЛЕОНИД РЕМНЕВ), ПЕВИЦА (ЕКАТЕРИНА ДУБИНИНА), ЕЕ АККОМПАНИАТОР И ПО СОВМЕСТИТЕЛЬСТВУ МУЖ (НИКИТА ЧЕБОТАРЕВ), ФОКУСНИК (ФЕДОР БОРОВКОВ), ТАНЦОР (АЛЕКСАНДР КОТОВ), АВТОР МОНОЛОГОВ И СЦЕНОК ЛЮТИКОВ (ДМИТРИЙ СОКОЛОВ), А ТАКЖЕ УВЯЗАВШАЯСЯ ЗА НИМИ ПОКЛОННИЦА КОНФЕРАНСЬЕ ВЕРА (АННА СИЛЬЧУК). ЛЕГКИЙ ЖАНР, ЮМОРИСТИЧЕСКИЕ ДИАЛОГИ, ЭСТРАДНЫЕ И ЦИРКОВЫЕ НОМЕРА — КАЖЕТСЯ, НЕТ НИЧЕГО СЕРЬЕЗНОГО В ЭТОЙ РАЗВЛЕКАТЕЛЬНОЙ ИНДУСТРИИ, СОБИРАВШЕЙ НА СЦЕНЕ РАЗНЫХ АРТИСТОВ — В ОБЩЕМ-ТО КАРЬЕРНЫХ НЕУДАЧНИКОВ, КОТОРЫЕ ОКАЗАЛИСЬ ЗА БОРТОМ ОФИЦИАЛЬНОГО ИСКУССТВА. ПРИ ЭТОМ КУЛЬТУРНАЯ ПЕРИФЕРИЯ В ПРОТИВОВЕС ИДЕОЛОГИЧЕСКОМУ МЕЙНСТРИМУ СТАЛИНСКОГО ВРЕМЕНИ В БОЛЬШЕЙ СТЕПЕНИ СВЯЗАНА С ДУХОВНОЙ СВОБОДОЙ И ГОТОВНОСТЬЮ ПРОТИВОСТОЯТЬ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАМ. В СПЕКТАКЛЕ ВОПЛОЩЕНИЕМ ЭТОЙ ВНУТРЕННЕЙ НЕЗАВИСИМОСТИ СТАНОВИТСЯ КОНФЕРАНСЬЕ — ГУМАНИСТ, «УТЕШИТЕЛЬ», СПОСОБНЫЙ ПОЖЕРТВОВАТЬ КАРЬЕРОЙ В БОЛЬШОМ КИНО РАДИ СПАСЕНИЯ ДРУГА. НИКОЛАЙ БУРКИНИ — СОБИРАТЕЛЬНЫЙ ОБРАЗ АРТИСТОВ РАЗГОВОРНОГО ЖАНРА, САМОГО ОПАСНОГО НАПРАВЛЕНИЯ В ПОДЦЕНЗУРНОЙ ЭСТРАДЕ. ИГОРЬ АВРОВ СОЗДАЛ НА СЦЕНЕ ПЕРСОНАЖА, ЮНОСТЬ КОТОРОГО ПРИШЛАСЬ НА СЕРЕБРЯНЫЙ ВЕК РУССКОГО ИСКУССТВА, ЭПОХУ СОЦИАЛЬНОЙ И КУЛЬТУРНОЙ РЕВОЛЮЦИИ, ВРЕМЯ ТВОРЧЕСКОЙ СВОБОДЫ И НАДЕЖДЫ НА СВЕТЛОЕ БУДУЩЕЕ. ОН ЧЕЛОВЕК «С ПРОШЛЫМ», ИЗ ПОКОЛЕНИЯ ТЕХ, КОМУ ПЕРЕД САМОЙ ВОЙНОЙ ИСПОЛНИЛОСЬ 50 ЛЕТ, СВИДЕТЕЛЕЙ РЕПРЕССИЙ. СКВОЗЬ ВНЕШНЮЮ УВЕРЕННОСТЬ В СЕБЕ, ЕГО ОБАЯНИЕ И ЛЕГКОСТЬ В ОБРАЩЕНИИ С АУДИТОРИЕЙ, СКВОЗЬ КАМУФЛЯЖ БЕЗОБИДНЫХ ШУТОК ПРОСВЕЧИВАЮТ УСТАЛОСТЬ ЗНАНИЯ И ОПЫТА, РАСТЕРЯННОСТЬ И СТРАХ ПРЕД ЛИЦОМ УДУШАЮЩЕЙ ДЕЙСТВИТЕЛЬНОСТИ. [ /UPLOAD/RESIZE_CACHE/1084A03D22672BE7F5DD18DE2957390FE0B4A8A6_800_2000_0.JPG ] [ /UPLOAD/MEDIALIBRARY/D09/D09DA37EC95BB4D7EA75F67563E6184B.JPG ] СЦЕНА ИЗ СПЕКТАКЛЯ «ПРОЩАЙ, КОНФЕРАНСЬЕ!». ФОТО ИЗ АРХИВА ТЮЗА. В СПЕКТАКЛЕ СТРАХ КАК СВОЙСТВО ЭПОХИ ПРЕОДОЛЕВАЕТСЯ ЧЕЛОВЕЧНОСТЬЮ ГЕРОЕВ — В МИНУТЫ ИХ САМООТРЕЧЕНИЯ РАДИ ДРУГОГО ИЛИ В ТВОРЧЕСТВЕ. ТАК, У БУРКИНИ СОЗНАНИЕ ОПАСНОСТИ УСТУПАЕТ МЕСТО ЧИСТОЙ АКТЕРСКОЙ ИМПРОВИЗАЦИИ, НАПРИМЕР, В СЦЕНЕ РОЗЫГРЫША СОСЕДА, КОТОРОГО «ИСПОРТИЛ КВАРТИРНЫЙ ВОПРОС». КСТАТИ, ХУДОЖЕСТВЕННАЯ СВОБОДА ОКАЗЫВАЕТСЯ ЗАРАЗИТЕЛЬНОЙ: ЗАТРАВЛЕННЫЙ ИНТЕЛЛИГЕНТ ПИСАТЕЛЬ ЛЮТИКОВ И ЕГО ОПАСЛИВАЯ ЖЕНА ЗИНАИДА (ДАРЬЯ АНДРЕЕВА) МГНОВЕННО ВКЛЮЧАЮТСЯ В ИГРУ, С УДОВОЛЬСТВИЕМ ПОДШУЧИВАЯ НАД СОСЕДОМ (ВЛАДИМИР ВЫШЕСЛАВСКИЙ), КАК БУДТО ЗАБЫВ О РЕАЛЬНОСТИ ЕГО УГРОЗЫ ОТОБРАТЬ У НИХ ЛИШНЮЮ КОМНАТУ. С ДОСТОИНСТВОМ И СТОЙКОСТЬЮ ЭСТРАДНЫЕ АРТИСТЫ — ГЕРОИ СПЕКТАКЛЯ — ВЫДЕРЖИВАЮТ ЛИШЕНИЯ НА ЛИНИИ ФРОНТА, А ЗАТЕМ И В НЕМЕЦКОМ ПЛЕНУ, ГЕРОИЧЕСКИ ПРОТИВОСТОЯТ ВРАГАМ. ПОСЛЕДНЕЕ ВЫСТУПЛЕНИЕ КОНФЕРАНСЬЕ, ЕГО ПРОНИКНОВЕННЫЙ МОНОЛОГ ПЕРЕД БЕЗДУШНОЙ ФАШИСТСКОЙ ПУБЛИКОЙ, СТАНОВИТСЯ МОМЕНТОМ ПОБЕДЫ НАД СТРАХОМ СМЕРТИ: БЕЗОТВЕТНОЕ ОБРАЩЕНИЕ К ТОЛПЕ, КАК БУДТО ОТ ЛИЦА ВСЕХ АКТЕРОВ, ПЕРЕХОДИТ В ОБРАЩЕНИЕ К БОГУ, КОТОРОЕ ОТВЕТА И НЕ ТРЕБУЕТ. СОЗДАТЕЛИ ПОСТАНОВКИ ОПРЕДЕЛИЛИ ЕЕ ЖАНР КАК «ФРАГМЕНТЫ ЖИЗНИ МЕЖДУ НОМЕРАМИ ЭСТРАДНОГО КОНЦЕРТА». ЭТО СОСУЩЕСТВОВАНИЕ В СПЕКТАКЛЕ ДВУХ РАЗНЫХ РЕАЛЬНОСТЕЙ — БЫТОВОЙ И ХУДОЖЕСТВЕННОЙ, ЖИЗНИ И ЭСТРАДНОГО КОНЦЕРТА — ВО МНОГОМ ОПРЕДЕЛЯЕТ ЕГО СТРУКТУРУ И СПОСОБ СУЩЕСТВОВАНИЯ АКТЕРОВ НА СЦЕНЕ. ИГРА СТАНОВИТСЯ ГЛАВНЫМ ПРИЗНАКОМ СЮЖЕТНОЙ РЕАЛЬНОСТИ ПОСТАНОВКИ. НА ЭТО УКАЗЫВАЕТ ПРОЛОГ СПЕКТАКЛЯ, КОГДА НА СЦЕНУ ВЫХОДИТ НАШ СОВРЕМЕННИК, КОНФЕРАНСЬЕ, УЖЕ ВЗРОСЛЫЙ СЫН ГЛАВНОГО ГЕРОЯ (ЗАСЛУЖЕННЫЙ АРТИСТ РФ ЕВГЕНИЙ КАЛАБАНОВ). ПОСЛЕДУЮЩИЕ СЦЕНЫ ПРЕВРАЩАЮТСЯ В НАБОР ВОСПОМИНАНИЙ КОЛЯШИ, В ИСТОРИЮ ЕГО ОТЦА, РАССКАЗАННУЮ ЯЗЫКОМ ТЕАТРА. ЭТА ИСТОРИЯ ПЕРЕНОСИТ НАС В 1940-Е ГОДЫ, ОНИ ОЖИВАЮТ НЕ ТОЛЬКО В КОСТЮМАХ ГЕРОЕВ (ХУДОЖНИК ПО КОСТЮМАМ — МАРИЯ СЕДЫХ) ИЛИ ПРИМЕТАХ БЫТА (СЦЕНОГРАФИЯ — ОЛЬГА ГОРЯЧЕВА), НО И В САМОЙ МАНЕРЕ АКТЕРСКОЙ ИГРЫ, ОСОБОЙ ОБЪЕМНОЙ ИНТОНАЦИИ, КАК БУДТО ВДОХНОВЛЕННОЙ ФИЛЬМАМИ ТОГО ВРЕМЕНИ. [ /UPLOAD/RESIZE_CACHE/D57394D11A9B7414EBF3F67854145915BACFCE2D_800_2000_0.JPG ] [ /UPLOAD/MEDIALIBRARY/0D2/0D27D156E77318B144CC640E826B7B2A.JPG ] СЦЕНА ИЗ СПЕКТАКЛЯ «ПРОЩАЙ, КОНФЕРАНСЬЕ!». ФОТО ИЗ АРХИВА ТЮЗА. С ОДНОЙ СТОРОНЫ, ПЕРЕД НАМИ ЭСТРАДНЫЕ НОМЕРА, ХУДОЖЕСТВЕННОЕ СЛОВО, КОНФЕРАНС, ПАРАД-АЛЛЕ. С ДРУГОЙ — САМО ДЕЙСТВИЕ, КОТОРОЕ, ВПРОЧЕМ, ТОЖЕ ОТЧАСТИ ХУДОЖЕСТВЕННО ОРГАНИЗОВАНО: ОСНОВНЫЕ ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА ПЬЕСЫ, АРТИСТЫ, НЕ ПЕРЕСТАЮТ ИГРАТЬ И ЗА КУЛИСАМИ ЭСТРАДЫ. НАПРИМЕР, СЦЕНА ПЕРВОГО ПОЯВЛЕНИЯ ВЕРЫ «ИЗ ГОРЬКОГО» В ПОСТАНОВКЕ — ЕЕ ДРАКА С «ЛЕМЕШИСТКАМИ» — ПОДАНА В ВИДЕ ТАНЦА-ПАНТОМИМЫ ПОД ПЕСЕНКУ ГЕРЦОГА ИЗ ОПЕРЫ «РИГОЛЕТТО» В ИСПОЛНЕНИИ ЛЕМЕШЕВА. А КОГДА ЧУТЬ ПОЗЖЕ ВЕРА ПО ПРОСЬБЕ БУРКИНИ РЕПЕТИРУЕТ ФРАЗУ «ЗДЕСЬ ЖИВЕТ ПИСАТЕЛЬ ЛЮТИКОВ?», ТЕАТРАЛИЗАЦИЯ РАСКРЕПОЩАЕТ ГЕРОИНЮ И ПЕРЕНОСИТ ЕЕ В ФАНТАЗИЙНУЮ РЕАЛЬНОСТЬ: В ЭТОТ МОМЕНТ ПРОСТРАНСТВО ЗАПОЛНЯЕТСЯ БЕСЧИСЛЕННЫМИ БЛИКАМИ ДИСКО-ШАРА. ВО ВТОРОМ ДЕЙСТВИИ ПОСТАНОВКИ ДОПРОС БУРКИНИ КЛОУНОМ ОТТО (НИКОЛАЙ ШУБЯКОВ) ОФОРМЛЕН КАК НОМЕР КАБАРЕ. ПЕРСОНАЖИ СПЕКТАКЛЯ СЛОВНО ПРИМЕРЯЮТ НЕ СЕБЯ РАЗНЫЕ МАСКИ: В СЦЕНЕ С ГАЗЕТОЙ «ИГРАЕТ» В ВАЖНОГО ЧИНОВНИКА СОСЕД СЫСОЕВ, ПОКОРНЫЙ ВИД НАПУСКАЕТ НА СЕБЯ ПЕРЕД ОПАСНЫМ СОСЕДОМ ГОРДАЯ ЖЕНА ЛЮТИКОВА, САМ ЛЮТИКОВ, СПИСАВШИЙ С СЕБЯ НЕЗАДАЧЛИВОГО ГЕРОЯ СВОИХ СКЕТЧЕЙ, «ПРЕВРАЩАЕТСЯ» В НЕПОНЯТОГО ГЕНИЯ, ТЕАТРАЛЬНО ГРОЗЯ УЙТИ ИЗ ПИСАТЕЛЕЙ В ВЕТЕРИНАРЫ. «ИГРАЕТ» В НЕВОЗМУТИМОСТЬ ЛЕЙТЕНАНТ (АЛЕКСАНДР СМИРНОВ), ЧТОБЫ НЕ НАПУГАТЬ АРТИСТОВ, ПОПАВШИХ В ОКРУЖЕНИЕ. ОТЛИЧНО СПРАВЛЯЕТСЯ СО СВОЕЙ РОЛЬЮ РАСПУТНОЙ ДЕВИЦЫ ВЕРА, КОГДА ПРОБИРАЕТСЯ С СЕКРЕТНЫМ ЗАДАНИЕМ В РАСПОЛОЖЕНИЕ НЕМЦЕВ. ПОЖАЛУЙ, САМЫЕ ЯРКИЕ МОМЕНТЫ СПЕКТАКЛЯ СВЯЗАНЫ С ОБРАЗОМ АКТЕРА ПОЛИВАНОВА, КОТОРЫЙ И ЗА СЦЕНОЙ НЕ ВЫХОДИТ ИЗ ОБРАЗА НИ НА МИНУТУ, ПЕРЕНОСЯ В РЕАЛЬНУЮ ЖИЗНЬ МАНЕРУ ПОВЕДЕНИЯ СЫГРАННЫХ ИМ ГЕРОЕВ. ПРАКТИЧЕСКИ КАЖДУЮ РЕПЛИКУ СВОЕГО ПЕРСОНАЖА НАРОДНЫЙ АРТИСТ РОССИИ ЛЕОНИД РЕМНЕВ РАЗВОРАЧИВАЕТ В МАЛЕНЬКИЙ КОМИЧЕСКИЙ СПЕКТАКЛЬ ИЛИ ГРОТЕСК, НАПРИМЕР, СЦЕНУ ДЕКЛАМАЦИИ ИЗ «ЕВГЕНИЯ ОНЕГИНА» («МОСКВА! КАК МНОГО В ЭТОМ ЗВУКЕ...»). В ЭТОМ РАЗЛИЧЕНИИ ИЛИ НЕРАЗЛИЧЕНИИ ДЕЙСТВИТЕЛЬНОСТИ ЖИЗНИ И АКТЕРСКОЙ ИГРЫ ПРОЯВЛЯЕТСЯ УНАСЛЕДОВАННЫЙ ОТ ПЬЕСЫ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ПРИНЦИП ПОСТРОЕНИЯ СПЕКТАКЛЯ — НАСТОЯЩИЕ И МНИМЫЕ ОППОЗИЦИИ, КОТОРЫЕ СОЗДАЮТ ОСОБОЕ СМЫСЛОВОЕ ИЗМЕРЕНИЕ ДЕЙСТВИЯ. КОМИЧЕСКОЕ И ТРАГИЧЕСКОЕ СОСУЩЕСТВУЮТ ЗДЕСЬ НА РАВНЫХ ПРАВАХ, СМЕХ В ОДНИХ ЭПИЗОДАХ ЛИШЬ АКЦЕНТИРУЕТ ДРАМАТИЗМ В ДРУГИХ. ВПРОЧЕМ, В ПОСТАНОВКЕ ЛИРИЧЕСКОЕ ЗВУЧИТ СИЛЬНЕЕ, ЧЕМ СМЕШНОЕ, — ЧУТЬ БОЛЬШЕ ЮМОРА И ЭКСЦЕНТРИКИ В ПЕРВОЙ ЧАСТИ СПЕКТАКЛЯ СДЕЛАЛО БЫ НАПРАШИВАЮЩИЙСЯ ЭМОЦИОНАЛЬНЫЙ КОНТРАСТ МЕЖДУ ДВУМЯ ДЕЙСТВИЯМИ БОЛЕЕ ОЩУТИМЫМ. СОЗНАНИЕ НЕВОЛЬНО СОЕДИНЯЕТ В ЕДИНЫЙ КОНТЕКСТ ДОВОЕННУЮ СОВЕТСКУЮ РЕАЛЬНОСТЬ И РЕАЛЬНОСТЬ ВОЙНЫ, ОБНАРУЖИВАЯ ПРИ ВСЕХ ИСТОРИЧЕСКИ СИТУАТИВНЫХ РАЗЛИЧИЯХ НЕКОЕ ВНУТРЕННЕЕ СХОДСТВО, ОБЩУЮ ЖЕСТОКОСТЬ ВРЕМЕНИ ПО ОТНОШЕНИЮ К ХРУПКОЙ ЧЕЛОВЕЧЕСКОЙ ЖИЗНИ. ФОРМАЛЬНО РАЗВЕДЕННЫЕ В ПОСТАНОВКЕ АНТРАКТОМ ЭТИ ДВЕ ЭПОХИ СЛОВНО РЕЗОНИРУЮТ ПО СМЫСЛУ ДРУГ С ДРУГОМ В НЕИЗМЕНЯЕМЫХ УСЛОВНЫХ ДЕКОРАЦИЯХ СЦЕНЫ. ПРИ ЭТОМ В СПЕКТАКЛЕ ИРИНЫ СТРАХОВОЙ ФАШИСТСКОЕ ЭСТРАДНОЕ ИСКУССТВО ПОДЧЕРКНУТО ЛИШЕНО ГУМАНИСТИЧЕСКИХ ЧЕРТ: НЕМЕЦКИЙ КЛОУН ШУТИТ С ОСТЕРВЕНЕНИЕМ, ЗЛО И ЦИНИЧНО, ЕГО СМЕХ — ЭТО СМЕХ СИЛЬНОГО НАД СЛАБЫМ. ИМЕННО ЭТИМ ОН ОТЛИЧАЕТСЯ ОТ РУССКОГО КОНФЕРАНСЬЕ, ДЛЯ КОТОРОГО ЮМОР — ЭТО СВОЙСТВО ЖИВОЙ ДУШИ, ОТЗЫВЧИВОСТЬ ЛИЧНОСТИ, ОТКРЫТОЙ К ПОСТИЖЕНИЮ ПОСТОРОННЕГО ЧЕЛОВЕКА: КАК РАЗ ТАКОМУ ЮМОРУ БУРКИНИ УЧИТ ВЕРУ В НАЧАЛЕ СПЕКТАКЛЯ. НАВЕРНОЕ, ПОЭТОМУ РУССКИЕ АРТИСТЫ ОКАЗЫВАЮТСЯ НЕСПОСОБНЫМИ РАЗВЕСЕЛИТЬ ФАШИСТСКУЮ ПУБЛИКУ С ЕЕ ПОТРЕБИТЕЛЬСКИМ ОТНОШЕНИЕМ К ИСКУССТВУ: «ТАК КУПЛЕТЫ НЕ ПОЮТ. ТАК ПОЮТ РЕКВИЕМ», — ГОВОРИТ ОТТО ПОСЛЕ ИХ НЕУДАЧНОГО ВЫСТУПЛЕНИЯ. «ПРОЩАЙ, КОНФЕРАНСЬЕ!» И ЕСТЬ СВОЕГО РОДА РЕКВИЕМ, ДАНЬ ПАМЯТИ РЕАЛЬНЫМ АРТИСТАМ — УЧАСТНИКАМ ФРОНТОВЫХ ЭСТРАДНЫХ БРИГАД. СПЕКТАКЛЬ ГОВОРИТ НАМ О НЕОБХОДИМОСТИ ПАМЯТИ, НАД КОТОРОЙ НЕ ВЛАСТНЫ НИ СМЕРТЬ, НИ ИДЕОЛОГИЯ, НИ ВРЕМЯ. НИЧТО НЕ УНИЧТОЖИМО: БЛАГОДАРЯ ПАМЯТИ, ВСЕ НАПОЛНЯЕТСЯ ЖИЗНЬЮ И ПРИХОДИТ К НАМ ИЗ ПРОШЛОГО, ПОДОБНО ТОМУ, КАК КОНФЕРАНСЬЕ ВОЗВРАЩАЕТСЯ НА СЦЕНУ В СВОЕМ ВНУКЕ, КАК ВЫПУЩЕННЫЕ ИЗ КЛЕТКИ ГОЛУБИ ВОЗВРАЩАЮТСЯ ДОМОЙ, КАК БРОШЕННЫЙ В ЗАЛ КРАСНЫЙ МЯЧИК ВОЗВРАЩАЕТСЯ СНОВА И СНОВА НА СЦЕНУ." ["WF_STATUS_ID"]=> string(1) "1" ["~WF_STATUS_ID"]=> string(1) "1" ["WF_PARENT_ELEMENT_ID"]=> NULL ["~WF_PARENT_ELEMENT_ID"]=> NULL ["WF_LAST_HISTORY_ID"]=> NULL ["~WF_LAST_HISTORY_ID"]=> NULL ["WF_NEW"]=> NULL ["~WF_NEW"]=> NULL ["LOCK_STATUS"]=> string(5) "green" ["~LOCK_STATUS"]=> string(5) "green" ["WF_LOCKED_BY"]=> NULL ["~WF_LOCKED_BY"]=> NULL ["WF_DATE_LOCK"]=> NULL ["~WF_DATE_LOCK"]=> NULL ["WF_COMMENTS"]=> NULL ["~WF_COMMENTS"]=> NULL ["IN_SECTIONS"]=> string(1) "N" ["~IN_SECTIONS"]=> string(1) "N" ["SHOW_COUNTER"]=> string(2) "50" ["~SHOW_COUNTER"]=> string(2) "50" ["SHOW_COUNTER_START"]=> string(19) "21.09.2020 19:14:19" ["~SHOW_COUNTER_START"]=> string(19) "21.09.2020 19:14:19" ["SHOW_COUNTER_START_X"]=> string(19) "2020-09-21 19:14:19" ["~SHOW_COUNTER_START_X"]=> string(19) "2020-09-21 19:14:19" ["CODE"]=> string(81) "mezhdu-zhiznyu-i-estradoy-o-spektakle-proshchay-konferanse-v-nizhegorodskom-tyuze" ["~CODE"]=> string(81) "mezhdu-zhiznyu-i-estradoy-o-spektakle-proshchay-konferanse-v-nizhegorodskom-tyuze" ["TAGS"]=> string(0) "" ["~TAGS"]=> string(0) "" ["XML_ID"]=> string(5) "27964" ["~XML_ID"]=> string(5) "27964" ["EXTERNAL_ID"]=> string(5) "27964" ["~EXTERNAL_ID"]=> string(5) "27964" ["TMP_ID"]=> string(1) "0" ["~TMP_ID"]=> string(1) "0" ["USER_NAME"]=> string(41) "(stnnpress) Андрей Журавлев" ["~USER_NAME"]=> string(41) "(stnnpress) Андрей Журавлев" ["LOCKED_USER_NAME"]=> NULL ["~LOCKED_USER_NAME"]=> NULL ["CREATED_USER_NAME"]=> string(41) "(stnnpress) Андрей Журавлев" ["~CREATED_USER_NAME"]=> string(41) "(stnnpress) Андрей Журавлев" ["LANG_DIR"]=> string(1) "/" ["~LANG_DIR"]=> string(1) "/" ["LID"]=> string(2) "s1" ["~LID"]=> string(2) "s1" ["IBLOCK_TYPE_ID"]=> string(5) "news2" ["~IBLOCK_TYPE_ID"]=> string(5) "news2" ["IBLOCK_CODE"]=> string(4) "news" ["~IBLOCK_CODE"]=> string(4) "news" ["IBLOCK_NAME"]=> string(14) "Новости" ["~IBLOCK_NAME"]=> string(14) "Новости" ["IBLOCK_EXTERNAL_ID"]=> NULL ["~IBLOCK_EXTERNAL_ID"]=> NULL ["DETAIL_PAGE_URL"]=> string(12) "/news/27964/" ["~DETAIL_PAGE_URL"]=> string(12) "/news/27964/" ["LIST_PAGE_URL"]=> string(6) "/news/" ["~LIST_PAGE_URL"]=> string(6) "/news/" ["CANONICAL_PAGE_URL"]=> string(0) "" ["~CANONICAL_PAGE_URL"]=> string(0) "" ["CREATED_DATE"]=> string(10) "2020.09.21" ["~CREATED_DATE"]=> string(10) "2020.09.21" ["BP_PUBLISHED"]=> string(1) "Y" ["~BP_PUBLISHED"]=> string(1) "Y" } [1]=> array(120) { ["PROPERTY_TYPE_VALUE"]=> NULL ["~PROPERTY_TYPE_VALUE"]=> NULL ["PROPERTY_TYPE_VALUE_ID"]=> NULL ["~PROPERTY_TYPE_VALUE_ID"]=> NULL ["PROPERTY_PART_VALUE"]=> string(2) "95" ["~PROPERTY_PART_VALUE"]=> string(2) "95" ["PROPERTY_PART_VALUE_ID"]=> string(6) "366710" ["~PROPERTY_PART_VALUE_ID"]=> string(6) "366710" ["PROPERTY_AGE_LIMIT_VALUE"]=> NULL ["~PROPERTY_AGE_LIMIT_VALUE"]=> NULL ["PROPERTY_AGE_LIMIT_VALUE_ID"]=> NULL ["~PROPERTY_AGE_LIMIT_VALUE_ID"]=> NULL ["ID"]=> string(5) "27963" ["~ID"]=> string(5) "27963" ["TIMESTAMP_X"]=> string(19) "21.09.2020 16:27:19" ["~TIMESTAMP_X"]=> string(19) "21.09.2020 16:27:19" ["TIMESTAMP_X_UNIX"]=> string(10) "1600694839" ["~TIMESTAMP_X_UNIX"]=> string(10) "1600694839" ["MODIFIED_BY"]=> string(1) "5" ["~MODIFIED_BY"]=> string(1) "5" ["DATE_CREATE"]=> string(19) "21.09.2020 16:07:05" ["~DATE_CREATE"]=> string(19) "21.09.2020 16:07:05" ["DATE_CREATE_UNIX"]=> string(10) "1600693625" ["~DATE_CREATE_UNIX"]=> string(10) "1600693625" ["CREATED_BY"]=> string(1) "5" ["~CREATED_BY"]=> string(1) "5" ["IBLOCK_ID"]=> string(1) "9" ["~IBLOCK_ID"]=> string(1) "9" ["IBLOCK_SECTION_ID"]=> NULL ["~IBLOCK_SECTION_ID"]=> NULL ["ACTIVE"]=> string(1) "Y" ["~ACTIVE"]=> string(1) "Y" ["ACTIVE_FROM"]=> string(19) "21.09.2020 16:04:36" ["~ACTIVE_FROM"]=> string(19) "21.09.2020 16:04:36" ["ACTIVE_TO"]=> NULL ["~ACTIVE_TO"]=> NULL ["DATE_ACTIVE_FROM"]=> string(19) "21.09.2020 16:04:36" ["~DATE_ACTIVE_FROM"]=> string(19) "21.09.2020 16:04:36" ["DATE_ACTIVE_TO"]=> NULL ["~DATE_ACTIVE_TO"]=> NULL ["SORT"]=> string(3) "500" ["~SORT"]=> string(3) "500" ["NAME"]=> string(150) "В аптеки Нижнего Новгорода начал поступать препарат «Коронавир» для лечения COVID-19" ["~NAME"]=> string(150) "В аптеки Нижнего Новгорода начал поступать препарат «Коронавир» для лечения COVID-19" ["PREVIEW_PICTURE"]=> string(5) "70029" ["~PREVIEW_PICTURE"]=> string(5) "70029" ["PREVIEW_TEXT"]=> string(144) "Розничная стоимость препарата составит от 11 550 рублей за упаковку в 50 таблеток." ["~PREVIEW_TEXT"]=> string(144) "Розничная стоимость препарата составит от 11 550 рублей за упаковку в 50 таблеток." ["PREVIEW_TEXT_TYPE"]=> string(4) "text" ["~PREVIEW_TEXT_TYPE"]=> string(4) "text" ["DETAIL_PICTURE"]=> string(5) "70030" ["~DETAIL_PICTURE"]=> string(5) "70030" ["DETAIL_TEXT"]=> string(2395) "

В аптеки Нижнего Новгорода начал поступать препарат «Коронавир» российской компании «Р-Фарм» для лечения COVID-19. Об этом со ссылкой на пресс-службу фармкомпании сообщает ТАСС.

Согласно сообщению, Нижний Новгород вошел в число девяти городов, куда лекарство поступит в первую очередь. Среди них — Москва, Санкт-Петербург, Екатеринбург, Красноярск, Хабаровск, Пермь, Краснодар, Ростов.

По информации компании-производителя, розничная стоимость препарата составит от 11 550 рублей за упаковку в 50 таблеток. Названия аптек, где будет продаваться новый препарат, производитель пока не сообщает.

Разрешение на амбулаторное применение препарата «Коронавир» получено 17 сентября 2020 года. Лекарство предназначено для «терапии коронавирусной инфекции COVID-19 легкого и среднетяжелого течения», говорится на сайте фармкомпании. Это первый в России препарат, который будут продаваться в аптеках.

«Коронавир» произведен на основе известного в мире препарата «Фавипиравир», разработанного в Японии.

В России зарегистрирован еще один препарат на основе «Фавипиравира» — «Авифавир», который производится отечественной компанией «ХимРар». Этот препарат поставляется в нижегородские больницы.

" ["~DETAIL_TEXT"]=> string(2395) "

В аптеки Нижнего Новгорода начал поступать препарат «Коронавир» российской компании «Р-Фарм» для лечения COVID-19. Об этом со ссылкой на пресс-службу фармкомпании сообщает ТАСС.

Согласно сообщению, Нижний Новгород вошел в число девяти городов, куда лекарство поступит в первую очередь. Среди них — Москва, Санкт-Петербург, Екатеринбург, Красноярск, Хабаровск, Пермь, Краснодар, Ростов.

По информации компании-производителя, розничная стоимость препарата составит от 11 550 рублей за упаковку в 50 таблеток. Названия аптек, где будет продаваться новый препарат, производитель пока не сообщает.

Разрешение на амбулаторное применение препарата «Коронавир» получено 17 сентября 2020 года. Лекарство предназначено для «терапии коронавирусной инфекции COVID-19 легкого и среднетяжелого течения», говорится на сайте фармкомпании. Это первый в России препарат, который будут продаваться в аптеках.

«Коронавир» произведен на основе известного в мире препарата «Фавипиравир», разработанного в Японии.

В России зарегистрирован еще один препарат на основе «Фавипиравира» — «Авифавир», который производится отечественной компанией «ХимРар». Этот препарат поставляется в нижегородские больницы.

" ["DETAIL_TEXT_TYPE"]=> string(4) "html" ["~DETAIL_TEXT_TYPE"]=> string(4) "html" ["SEARCHABLE_CONTENT"]=> string(2654) "В АПТЕКИ НИЖНЕГО НОВГОРОДА НАЧАЛ ПОСТУПАТЬ ПРЕПАРАТ «КОРОНАВИР» ДЛЯ ЛЕЧЕНИЯ COVID-19 РОЗНИЧНАЯ СТОИМОСТЬ ПРЕПАРАТА СОСТАВИТ ОТ 11 550 РУБЛЕЙ ЗА УПАКОВКУ В 50 ТАБЛЕТОК. В АПТЕКИ НИЖНЕГО НОВГОРОДА НАЧАЛ ПОСТУПАТЬ ПРЕПАРАТ «КОРОНАВИР» РОССИЙСКОЙ КОМПАНИИ «Р-ФАРМ» ДЛЯ ЛЕЧЕНИЯ COVID-19. ОБ ЭТОМ СО ССЫЛКОЙ НА ПРЕСС-СЛУЖБУ ФАРМКОМПАНИИ СООБЩАЕТ ТАСС [ HTTPS://TASS.RU/EKONOMIKA/9511149 ] . СОГЛАСНО СООБЩЕНИЮ, НИЖНИЙ НОВГОРОД ВОШЕЛ В ЧИСЛО ДЕВЯТИ ГОРОДОВ, КУДА ЛЕКАРСТВО ПОСТУПИТ В ПЕРВУЮ ОЧЕРЕДЬ. СРЕДИ НИХ — МОСКВА, САНКТ-ПЕТЕРБУРГ, ЕКАТЕРИНБУРГ, КРАСНОЯРСК, ХАБАРОВСК, ПЕРМЬ, КРАСНОДАР, РОСТОВ. ПО ИНФОРМАЦИИ КОМПАНИИ-ПРОИЗВОДИТЕЛЯ, РОЗНИЧНАЯ СТОИМОСТЬ ПРЕПАРАТА СОСТАВИТ ОТ 11 550 РУБЛЕЙ ЗА УПАКОВКУ В 50 ТАБЛЕТОК. НАЗВАНИЯ АПТЕК, ГДЕ БУДЕТ ПРОДАВАТЬСЯ НОВЫЙ ПРЕПАРАТ, ПРОИЗВОДИТЕЛЬ ПОКА НЕ СООБЩАЕТ. РАЗРЕШЕНИЕ НА АМБУЛАТОРНОЕ ПРИМЕНЕНИЕ ПРЕПАРАТА «КОРОНАВИР» ПОЛУЧЕНО 17 СЕНТЯБРЯ [ HTTP://WWW.R-PHARM.COM/RU/PRESS-CENTER/NEWS/483 ] 2020 ГОДА. ЛЕКАРСТВО ПРЕДНАЗНАЧЕНО ДЛЯ «ТЕРАПИИ КОРОНАВИРУСНОЙ ИНФЕКЦИИ COVID-19 ЛЕГКОГО И СРЕДНЕТЯЖЕЛОГО ТЕЧЕНИЯ», ГОВОРИТСЯ НА САЙТЕ ФАРМКОМПАНИИ. ЭТО ПЕРВЫЙ В РОССИИ ПРЕПАРАТ, КОТОРЫЙ БУДУТ ПРОДАВАТЬСЯ В АПТЕКАХ. «КОРОНАВИР» ПРОИЗВЕДЕН НА ОСНОВЕ ИЗВЕСТНОГО В МИРЕ ПРЕПАРАТА «ФАВИПИРАВИР», РАЗРАБОТАННОГО В ЯПОНИИ. В РОССИИ ЗАРЕГИСТРИРОВАН ЕЩЕ ОДИН ПРЕПАРАТ НА ОСНОВЕ «ФАВИПИРАВИРА» — «АВИФАВИР», КОТОРЫЙ ПРОИЗВОДИТСЯ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ КОМПАНИЕЙ «ХИМРАР». ЭТОТ ПРЕПАРАТ ПОСТАВЛЯЕТСЯ В НИЖЕГОРОДСКИЕ БОЛЬНИЦЫ [ HTTPS://STNMEDIA.RU/NEWS/27487/ ] ." ["~SEARCHABLE_CONTENT"]=> string(2654) "В АПТЕКИ НИЖНЕГО НОВГОРОДА НАЧАЛ ПОСТУПАТЬ ПРЕПАРАТ «КОРОНАВИР» ДЛЯ ЛЕЧЕНИЯ COVID-19 РОЗНИЧНАЯ СТОИМОСТЬ ПРЕПАРАТА СОСТАВИТ ОТ 11 550 РУБЛЕЙ ЗА УПАКОВКУ В 50 ТАБЛЕТОК. В АПТЕКИ НИЖНЕГО НОВГОРОДА НАЧАЛ ПОСТУПАТЬ ПРЕПАРАТ «КОРОНАВИР» РОССИЙСКОЙ КОМПАНИИ «Р-ФАРМ» ДЛЯ ЛЕЧЕНИЯ COVID-19. ОБ ЭТОМ СО ССЫЛКОЙ НА ПРЕСС-СЛУЖБУ ФАРМКОМПАНИИ СООБЩАЕТ ТАСС [ HTTPS://TASS.RU/EKONOMIKA/9511149 ] . СОГЛАСНО СООБЩЕНИЮ, НИЖНИЙ НОВГОРОД ВОШЕЛ В ЧИСЛО ДЕВЯТИ ГОРОДОВ, КУДА ЛЕКАРСТВО ПОСТУПИТ В ПЕРВУЮ ОЧЕРЕДЬ. СРЕДИ НИХ — МОСКВА, САНКТ-ПЕТЕРБУРГ, ЕКАТЕРИНБУРГ, КРАСНОЯРСК, ХАБАРОВСК, ПЕРМЬ, КРАСНОДАР, РОСТОВ. ПО ИНФОРМАЦИИ КОМПАНИИ-ПРОИЗВОДИТЕЛЯ, РОЗНИЧНАЯ СТОИМОСТЬ ПРЕПАРАТА СОСТАВИТ ОТ 11 550 РУБЛЕЙ ЗА УПАКОВКУ В 50 ТАБЛЕТОК. НАЗВАНИЯ АПТЕК, ГДЕ БУДЕТ ПРОДАВАТЬСЯ НОВЫЙ ПРЕПАРАТ, ПРОИЗВОДИТЕЛЬ ПОКА НЕ СООБЩАЕТ. РАЗРЕШЕНИЕ НА АМБУЛАТОРНОЕ ПРИМЕНЕНИЕ ПРЕПАРАТА «КОРОНАВИР» ПОЛУЧЕНО 17 СЕНТЯБРЯ [ HTTP://WWW.R-PHARM.COM/RU/PRESS-CENTER/NEWS/483 ] 2020 ГОДА. ЛЕКАРСТВО ПРЕДНАЗНАЧЕНО ДЛЯ «ТЕРАПИИ КОРОНАВИРУСНОЙ ИНФЕКЦИИ COVID-19 ЛЕГКОГО И СРЕДНЕТЯЖЕЛОГО ТЕЧЕНИЯ», ГОВОРИТСЯ НА САЙТЕ ФАРМКОМПАНИИ. ЭТО ПЕРВЫЙ В РОССИИ ПРЕПАРАТ, КОТОРЫЙ БУДУТ ПРОДАВАТЬСЯ В АПТЕКАХ. «КОРОНАВИР» ПРОИЗВЕДЕН НА ОСНОВЕ ИЗВЕСТНОГО В МИРЕ ПРЕПАРАТА «ФАВИПИРАВИР», РАЗРАБОТАННОГО В ЯПОНИИ. В РОССИИ ЗАРЕГИСТРИРОВАН ЕЩЕ ОДИН ПРЕПАРАТ НА ОСНОВЕ «ФАВИПИРАВИРА» — «АВИФАВИР», КОТОРЫЙ ПРОИЗВОДИТСЯ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ КОМПАНИЕЙ «ХИМРАР». ЭТОТ ПРЕПАРАТ ПОСТАВЛЯЕТСЯ В НИЖЕГОРОДСКИЕ БОЛЬНИЦЫ [ HTTPS://STNMEDIA.RU/NEWS/27487/ ] ." ["WF_STATUS_ID"]=> string(1) "1" ["~WF_STATUS_ID"]=> string(1) "1" ["WF_PARENT_ELEMENT_ID"]=> NULL ["~WF_PARENT_ELEMENT_ID"]=> NULL ["WF_LAST_HISTORY_ID"]=> NULL ["~WF_LAST_HISTORY_ID"]=> NULL ["WF_NEW"]=> NULL ["~WF_NEW"]=> NULL ["LOCK_STATUS"]=> string(5) "green" ["~LOCK_STATUS"]=> string(5) "green" ["WF_LOCKED_BY"]=> NULL ["~WF_LOCKED_BY"]=> NULL ["WF_DATE_LOCK"]=> NULL ["~WF_DATE_LOCK"]=> NULL ["WF_COMMENTS"]=> NULL ["~WF_COMMENTS"]=> NULL ["IN_SECTIONS"]=> string(1) "N" ["~IN_SECTIONS"]=> string(1) "N" ["SHOW_COUNTER"]=> string(2) "92" ["~SHOW_COUNTER"]=> string(2) "92" ["SHOW_COUNTER_START"]=> string(19) "21.09.2020 16:07:36" ["~SHOW_COUNTER_START"]=> string(19) "21.09.2020 16:07:36" ["SHOW_COUNTER_START_X"]=> string(19) "2020-09-21 16:07:36" ["~SHOW_COUNTER_START_X"]=> string(19) "2020-09-21 16:07:36" ["CODE"]=> string(86) "v-apteki-nizhnego-novgoroda-nachal-postupat-preparat-koronavir-dlya-lecheniya-covid-19" ["~CODE"]=> string(86) "v-apteki-nizhnego-novgoroda-nachal-postupat-preparat-koronavir-dlya-lecheniya-covid-19" ["TAGS"]=> string(0) "" ["~TAGS"]=> string(0) "" ["XML_ID"]=> string(5) "27963" ["~XML_ID"]=> string(5) "27963" ["EXTERNAL_ID"]=> string(5) "27963" ["~EXTERNAL_ID"]=> string(5) "27963" ["TMP_ID"]=> string(1) "0" ["~TMP_ID"]=> string(1) "0" ["USER_NAME"]=> string(41) "(stnnpress) Андрей Журавлев" ["~USER_NAME"]=> string(41) "(stnnpress) Андрей Журавлев" ["LOCKED_USER_NAME"]=> NULL ["~LOCKED_USER_NAME"]=> NULL ["CREATED_USER_NAME"]=> string(41) "(stnnpress) Андрей Журавлев" ["~CREATED_USER_NAME"]=> string(41) "(stnnpress) Андрей Журавлев" ["LANG_DIR"]=> string(1) "/" ["~LANG_DIR"]=> string(1) "/" ["LID"]=> string(2) "s1" ["~LID"]=> string(2) "s1" ["IBLOCK_TYPE_ID"]=> string(5) "news2" ["~IBLOCK_TYPE_ID"]=> string(5) "news2" ["IBLOCK_CODE"]=> string(4) "news" ["~IBLOCK_CODE"]=> string(4) "news" ["IBLOCK_NAME"]=> string(14) "Новости" ["~IBLOCK_NAME"]=> string(14) "Новости" ["IBLOCK_EXTERNAL_ID"]=> NULL ["~IBLOCK_EXTERNAL_ID"]=> NULL ["DETAIL_PAGE_URL"]=> string(12) "/news/27963/" ["~DETAIL_PAGE_URL"]=> string(12) "/news/27963/" ["LIST_PAGE_URL"]=> string(6) "/news/" ["~LIST_PAGE_URL"]=> string(6) "/news/" ["CANONICAL_PAGE_URL"]=> string(0) "" ["~CANONICAL_PAGE_URL"]=> string(0) "" ["CREATED_DATE"]=> string(10) "2020.09.21" ["~CREATED_DATE"]=> string(10) "2020.09.21" ["BP_PUBLISHED"]=> string(1) "Y" ["~BP_PUBLISHED"]=> string(1) "Y" } [2]=> array(120) { ["PROPERTY_TYPE_VALUE"]=> NULL ["~PROPERTY_TYPE_VALUE"]=> NULL ["PROPERTY_TYPE_VALUE_ID"]=> NULL ["~PROPERTY_TYPE_VALUE_ID"]=> NULL ["PROPERTY_PART_VALUE"]=> string(2) "98" ["~PROPERTY_PART_VALUE"]=> string(2) "98" ["PROPERTY_PART_VALUE_ID"]=> string(6) "366705" ["~PROPERTY_PART_VALUE_ID"]=> string(6) "366705" ["PROPERTY_AGE_LIMIT_VALUE"]=> NULL ["~PROPERTY_AGE_LIMIT_VALUE"]=> NULL ["PROPERTY_AGE_LIMIT_VALUE_ID"]=> NULL ["~PROPERTY_AGE_LIMIT_VALUE_ID"]=> NULL ["ID"]=> string(5) "27962" ["~ID"]=> string(5) "27962" ["TIMESTAMP_X"]=> string(19) "21.09.2020 15:12:35" ["~TIMESTAMP_X"]=> string(19) "21.09.2020 15:12:35" ["TIMESTAMP_X_UNIX"]=> string(10) "1600690355" ["~TIMESTAMP_X_UNIX"]=> string(10) "1600690355" ["MODIFIED_BY"]=> string(1) "5" ["~MODIFIED_BY"]=> string(1) "5" ["DATE_CREATE"]=> string(19) "21.09.2020 15:12:35" ["~DATE_CREATE"]=> string(19) "21.09.2020 15:12:35" ["DATE_CREATE_UNIX"]=> string(10) "1600690355" ["~DATE_CREATE_UNIX"]=> string(10) "1600690355" ["CREATED_BY"]=> string(1) "5" ["~CREATED_BY"]=> string(1) "5" ["IBLOCK_ID"]=> string(1) "9" ["~IBLOCK_ID"]=> string(1) "9" ["IBLOCK_SECTION_ID"]=> NULL ["~IBLOCK_SECTION_ID"]=> NULL ["ACTIVE"]=> string(1) "Y" ["~ACTIVE"]=> string(1) "Y" ["ACTIVE_FROM"]=> string(19) "21.09.2020 15:11:26" ["~ACTIVE_FROM"]=> string(19) "21.09.2020 15:11:26" ["ACTIVE_TO"]=> NULL ["~ACTIVE_TO"]=> NULL ["DATE_ACTIVE_FROM"]=> string(19) "21.09.2020 15:11:26" ["~DATE_ACTIVE_FROM"]=> string(19) "21.09.2020 15:11:26" ["DATE_ACTIVE_TO"]=> NULL ["~DATE_ACTIVE_TO"]=> NULL ["SORT"]=> string(3) "500" ["~SORT"]=> string(3) "500" ["NAME"]=> string(147) "Четверо игроков нижегородского ХК «Торпедо» заболели коронавирусной инфекцией" ["~NAME"]=> string(147) "Четверо игроков нижегородского ХК «Торпедо» заболели коронавирусной инфекцией" ["PREVIEW_PICTURE"]=> string(5) "70027" ["~PREVIEW_PICTURE"]=> string(5) "70027" ["PREVIEW_TEXT"]=> string(107) "Ближайший матч с участием нижегородского клуба перенесен." ["~PREVIEW_TEXT"]=> string(107) "Ближайший матч с участием нижегородского клуба перенесен." ["PREVIEW_TEXT_TYPE"]=> string(4) "text" ["~PREVIEW_TEXT_TYPE"]=> string(4) "text" ["DETAIL_PICTURE"]=> string(5) "70028" ["~DETAIL_PICTURE"]=> string(5) "70028" ["DETAIL_TEXT"]=> string(1284) "

У четверых игроков нижегородского хоккейного клуба «Торпедо» подтверждена коронавирусная инфекция. Об этом сообщается на сайте КХЛ.

Согласно сообщению, все остальные игроки и сотрудники клуба, у кого отрицательные анализы на коронавирус, отправлены на самоизоляцию. В ближайшее время им будут сделаны дополнительные тесты.

Ближайший матч с участием нижегородского клуба — с рижским «Динамо» — перенесен, так как на изоляцию помещена часть основной команды, а подать нужные документы на игроков молодежной команды для поездки в Ригу клуб не успеет: матч был запланирован на 22 сентября.

По информации КХЛ, у пятерых игроков рижского «Динамо» также выявлен коронавирус.

" ["~DETAIL_TEXT"]=> string(1284) "

У четверых игроков нижегородского хоккейного клуба «Торпедо» подтверждена коронавирусная инфекция. Об этом сообщается на сайте КХЛ.

Согласно сообщению, все остальные игроки и сотрудники клуба, у кого отрицательные анализы на коронавирус, отправлены на самоизоляцию. В ближайшее время им будут сделаны дополнительные тесты.

Ближайший матч с участием нижегородского клуба — с рижским «Динамо» — перенесен, так как на изоляцию помещена часть основной команды, а подать нужные документы на игроков молодежной команды для поездки в Ригу клуб не успеет: матч был запланирован на 22 сентября.

По информации КХЛ, у пятерых игроков рижского «Динамо» также выявлен коронавирус.

" ["DETAIL_TEXT_TYPE"]=> string(4) "html" ["~DETAIL_TEXT_TYPE"]=> string(4) "html" ["SEARCHABLE_CONTENT"]=> string(1523) "ЧЕТВЕРО ИГРОКОВ НИЖЕГОРОДСКОГО ХК «ТОРПЕДО» ЗАБОЛЕЛИ КОРОНАВИРУСНОЙ ИНФЕКЦИЕЙ БЛИЖАЙШИЙ МАТЧ С УЧАСТИЕМ НИЖЕГОРОДСКОГО КЛУБА ПЕРЕНЕСЕН. У ЧЕТВЕРЫХ ИГРОКОВ НИЖЕГОРОДСКОГО ХОККЕЙНОГО КЛУБА «ТОРПЕДО» ПОДТВЕРЖДЕНА КОРОНАВИРУСНАЯ ИНФЕКЦИЯ. ОБ ЭТОМ СООБЩАЕТСЯ НА САЙТЕ КХЛ. СОГЛАСНО СООБЩЕНИЮ, ВСЕ ОСТАЛЬНЫЕ ИГРОКИ И СОТРУДНИКИ КЛУБА, У КОГО ОТРИЦАТЕЛЬНЫЕ АНАЛИЗЫ НА КОРОНАВИРУС, ОТПРАВЛЕНЫ НА САМОИЗОЛЯЦИЮ. В БЛИЖАЙШЕЕ ВРЕМЯ ИМ БУДУТ СДЕЛАНЫ ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ТЕСТЫ. БЛИЖАЙШИЙ МАТЧ С УЧАСТИЕМ НИЖЕГОРОДСКОГО КЛУБА — С РИЖСКИМ «ДИНАМО» — ПЕРЕНЕСЕН, ТАК КАК НА ИЗОЛЯЦИЮ ПОМЕЩЕНА ЧАСТЬ ОСНОВНОЙ КОМАНДЫ, А ПОДАТЬ НУЖНЫЕ ДОКУМЕНТЫ НА ИГРОКОВ МОЛОДЕЖНОЙ КОМАНДЫ ДЛЯ ПОЕЗДКИ В РИГУ КЛУБ НЕ УСПЕЕТ: МАТЧ БЫЛ ЗАПЛАНИРОВАН НА 22 СЕНТЯБРЯ. ПО ИНФОРМАЦИИ КХЛ, У ПЯТЕРЫХ ИГРОКОВ РИЖСКОГО «ДИНАМО» ТАКЖЕ ВЫЯВЛЕН КОРОНАВИРУС." ["~SEARCHABLE_CONTENT"]=> string(1523) "ЧЕТВЕРО ИГРОКОВ НИЖЕГОРОДСКОГО ХК «ТОРПЕДО» ЗАБОЛЕЛИ КОРОНАВИРУСНОЙ ИНФЕКЦИЕЙ БЛИЖАЙШИЙ МАТЧ С УЧАСТИЕМ НИЖЕГОРОДСКОГО КЛУБА ПЕРЕНЕСЕН. У ЧЕТВЕРЫХ ИГРОКОВ НИЖЕГОРОДСКОГО ХОККЕЙНОГО КЛУБА «ТОРПЕДО» ПОДТВЕРЖДЕНА КОРОНАВИРУСНАЯ ИНФЕКЦИЯ. ОБ ЭТОМ СООБЩАЕТСЯ НА САЙТЕ КХЛ. СОГЛАСНО СООБЩЕНИЮ, ВСЕ ОСТАЛЬНЫЕ ИГРОКИ И СОТРУДНИКИ КЛУБА, У КОГО ОТРИЦАТЕЛЬНЫЕ АНАЛИЗЫ НА КОРОНАВИРУС, ОТПРАВЛЕНЫ НА САМОИЗОЛЯЦИЮ. В БЛИЖАЙШЕЕ ВРЕМЯ ИМ БУДУТ СДЕЛАНЫ ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ТЕСТЫ. БЛИЖАЙШИЙ МАТЧ С УЧАСТИЕМ НИЖЕГОРОДСКОГО КЛУБА — С РИЖСКИМ «ДИНАМО» — ПЕРЕНЕСЕН, ТАК КАК НА ИЗОЛЯЦИЮ ПОМЕЩЕНА ЧАСТЬ ОСНОВНОЙ КОМАНДЫ, А ПОДАТЬ НУЖНЫЕ ДОКУМЕНТЫ НА ИГРОКОВ МОЛОДЕЖНОЙ КОМАНДЫ ДЛЯ ПОЕЗДКИ В РИГУ КЛУБ НЕ УСПЕЕТ: МАТЧ БЫЛ ЗАПЛАНИРОВАН НА 22 СЕНТЯБРЯ. ПО ИНФОРМАЦИИ КХЛ, У ПЯТЕРЫХ ИГРОКОВ РИЖСКОГО «ДИНАМО» ТАКЖЕ ВЫЯВЛЕН КОРОНАВИРУС." ["WF_STATUS_ID"]=> string(1) "1" ["~WF_STATUS_ID"]=> string(1) "1" ["WF_PARENT_ELEMENT_ID"]=> NULL ["~WF_PARENT_ELEMENT_ID"]=> NULL ["WF_LAST_HISTORY_ID"]=> NULL ["~WF_LAST_HISTORY_ID"]=> NULL ["WF_NEW"]=> NULL ["~WF_NEW"]=> NULL ["LOCK_STATUS"]=> string(5) "green" ["~LOCK_STATUS"]=> string(5) "green" ["WF_LOCKED_BY"]=> NULL ["~WF_LOCKED_BY"]=> NULL ["WF_DATE_LOCK"]=> NULL ["~WF_DATE_LOCK"]=> NULL ["WF_COMMENTS"]=> NULL ["~WF_COMMENTS"]=> NULL ["IN_SECTIONS"]=> string(1) "N" ["~IN_SECTIONS"]=> string(1) "N" ["SHOW_COUNTER"]=> string(2) "86" ["~SHOW_COUNTER"]=> string(2) "86" ["SHOW_COUNTER_START"]=> string(19) "21.09.2020 15:12:44" ["~SHOW_COUNTER_START"]=> string(19) "21.09.2020 15:12:44" ["SHOW_COUNTER_START_X"]=> string(19) "2020-09-21 15:12:44" ["~SHOW_COUNTER_START_X"]=> string(19) "2020-09-21 15:12:44" ["CODE"]=> string(79) "chetvero-igrokov-nizhegorodskogo-khk-torpedo-zaboleli-koronavirusnoy-infektsiey" ["~CODE"]=> string(79) "chetvero-igrokov-nizhegorodskogo-khk-torpedo-zaboleli-koronavirusnoy-infektsiey" ["TAGS"]=> string(0) "" ["~TAGS"]=> string(0) "" ["XML_ID"]=> string(5) "27962" ["~XML_ID"]=> string(5) "27962" ["EXTERNAL_ID"]=> string(5) "27962" ["~EXTERNAL_ID"]=> string(5) "27962" ["TMP_ID"]=> string(1) "0" ["~TMP_ID"]=> string(1) "0" ["USER_NAME"]=> string(41) "(stnnpress) Андрей Журавлев" ["~USER_NAME"]=> string(41) "(stnnpress) Андрей Журавлев" ["LOCKED_USER_NAME"]=> NULL ["~LOCKED_USER_NAME"]=> NULL ["CREATED_USER_NAME"]=> string(41) "(stnnpress) Андрей Журавлев" ["~CREATED_USER_NAME"]=> string(41) "(stnnpress) Андрей Журавлев" ["LANG_DIR"]=> string(1) "/" ["~LANG_DIR"]=> string(1) "/" ["LID"]=> string(2) "s1" ["~LID"]=> string(2) "s1" ["IBLOCK_TYPE_ID"]=> string(5) "news2" ["~IBLOCK_TYPE_ID"]=> string(5) "news2" ["IBLOCK_CODE"]=> string(4) "news" ["~IBLOCK_CODE"]=> string(4) "news" ["IBLOCK_NAME"]=> string(14) "Новости" ["~IBLOCK_NAME"]=> string(14) "Новости" ["IBLOCK_EXTERNAL_ID"]=> NULL ["~IBLOCK_EXTERNAL_ID"]=> NULL ["DETAIL_PAGE_URL"]=> string(12) "/news/27962/" ["~DETAIL_PAGE_URL"]=> string(12) "/news/27962/" ["LIST_PAGE_URL"]=> string(6) "/news/" ["~LIST_PAGE_URL"]=> string(6) "/news/" ["CANONICAL_PAGE_URL"]=> string(0) "" ["~CANONICAL_PAGE_URL"]=> string(0) "" ["CREATED_DATE"]=> string(10) "2020.09.21" ["~CREATED_DATE"]=> string(10) "2020.09.21" ["BP_PUBLISHED"]=> string(1) "Y" ["~BP_PUBLISHED"]=> string(1) "Y" } [3]=> array(120) { ["PROPERTY_TYPE_VALUE"]=> NULL ["~PROPERTY_TYPE_VALUE"]=> NULL ["PROPERTY_TYPE_VALUE_ID"]=> NULL ["~PROPERTY_TYPE_VALUE_ID"]=> NULL ["PROPERTY_PART_VALUE"]=> string(2) "94" ["~PROPERTY_PART_VALUE"]=> string(2) "94" ["PROPERTY_PART_VALUE_ID"]=> string(6) "366688" ["~PROPERTY_PART_VALUE_ID"]=> string(6) "366688" ["PROPERTY_AGE_LIMIT_VALUE"]=> NULL ["~PROPERTY_AGE_LIMIT_VALUE"]=> NULL ["PROPERTY_AGE_LIMIT_VALUE_ID"]=> NULL ["~PROPERTY_AGE_LIMIT_VALUE_ID"]=> NULL ["ID"]=> string(5) "27961" ["~ID"]=> string(5) "27961" ["TIMESTAMP_X"]=> string(19) "21.09.2020 12:18:40" ["~TIMESTAMP_X"]=> string(19) "21.09.2020 12:18:40" ["TIMESTAMP_X_UNIX"]=> string(10) "1600679920" ["~TIMESTAMP_X_UNIX"]=> string(10) "1600679920" ["MODIFIED_BY"]=> string(1) "5" ["~MODIFIED_BY"]=> string(1) "5" ["DATE_CREATE"]=> string(19) "21.09.2020 12:17:53" ["~DATE_CREATE"]=> string(19) "21.09.2020 12:17:53" ["DATE_CREATE_UNIX"]=> string(10) "1600679873" ["~DATE_CREATE_UNIX"]=> string(10) "1600679873" ["CREATED_BY"]=> string(1) "5" ["~CREATED_BY"]=> string(1) "5" ["IBLOCK_ID"]=> string(1) "9" ["~IBLOCK_ID"]=> string(1) "9" ["IBLOCK_SECTION_ID"]=> NULL ["~IBLOCK_SECTION_ID"]=> NULL ["ACTIVE"]=> string(1) "Y" ["~ACTIVE"]=> string(1) "Y" ["ACTIVE_FROM"]=> string(19) "21.09.2020 12:14:37" ["~ACTIVE_FROM"]=> string(19) "21.09.2020 12:14:37" ["ACTIVE_TO"]=> NULL ["~ACTIVE_TO"]=> NULL ["DATE_ACTIVE_FROM"]=> string(19) "21.09.2020 12:14:37" ["~DATE_ACTIVE_FROM"]=> string(19) "21.09.2020 12:14:37" ["DATE_ACTIVE_TO"]=> NULL ["~DATE_ACTIVE_TO"]=> NULL ["SORT"]=> string(3) "500" ["~SORT"]=> string(3) "500" ["NAME"]=> string(179) "Нижегородские частные театры повторно обратились к губернатору с просьбой разрешить им работать" ["~NAME"]=> string(179) "Нижегородские частные театры повторно обратились к губернатору с просьбой разрешить им работать" ["PREVIEW_PICTURE"]=> string(5) "70025" ["~PREVIEW_PICTURE"]=> string(5) "70025" ["PREVIEW_TEXT"]=> string(191) "Они пообещали обеспечить такие же меры эпидемиологической безопасности, которые приняты в кинотеатрах." ["~PREVIEW_TEXT"]=> string(191) "Они пообещали обеспечить такие же меры эпидемиологической безопасности, которые приняты в кинотеатрах." ["PREVIEW_TEXT_TYPE"]=> string(4) "text" ["~PREVIEW_TEXT_TYPE"]=> string(4) "text" ["DETAIL_PICTURE"]=> string(5) "70026" ["~DETAIL_PICTURE"]=> string(5) "70026" ["DETAIL_TEXT"]=> string(3941) "

Руководители частных театров и концертных площадок повторно обратились с открытым письмом к губернатору Нижегородской области Глебу Никитину. Они просят разрешить им работать и обещают обеспечить такие же меры эпидемиологической безопасности, которые приняты в кинотеатрах. Текст письма есть в распоряжении редакции.

По их словам, театры не работают уже в течение шести месяцев. При этом субсидии от государства выплачивались только на работников, а предприниматели продолжали нести расходы по содержанию площадок.

Ситуацию, при которой кинотеатры возобновили работу, а театральные площадки нет, авторы письма называют парадоксальной. Так, некоторые площадки работают и как театральные, и в качестве кинозала. В таком пространстве собирать зрителей на просмотр фильма можно, а на спектакль нельзя.

«Короновирус не передается через виды искусства. Считаем, что ограничения должны вводится и сниматься в зависимости от предполагаемого скопления людей, а не в зависимости от того, занимаются ли они фитнесом, смотрят кино или спектакль», — говорится в письме.

Среди подписавших письмо — Дмитрий Сухотерин (творческое объединение «Нетеатр»), Евгений Кудельников (арт-пространство «Кинофактура»), Елена Громова (театральный клуб «Маяковка, 10»), Алексей Филиппов (театр «Камер-юнкер»), Владимир Карпук (экспериментальный театр «Next»), Константин Кибардин (ТЧК-театр), Руслан Кутлыев (содружество актеров «К.А.Р.М.А.»), Эдуард Казаков (Нижегородский независимый театр «На Счастливой») и другие.

В начале августа руководители негосударственных театров уже обращались к Глебу Никитину с открытым письмом, в котором просили губернатора назвать дату возобновления их работы.

Напомним, все массовые мероприятия в закрытых помещениях были запрещены в Нижегородской области указом губернатора с 18 марта 2020 года.

Власти региона разрешили кинотеатрам возобновить работу с 25 августа при условии заполняемости зала не более 30%, соблюдения масочного режима и дезинфекции между сеансами.

" ["~DETAIL_TEXT"]=> string(3941) "

Руководители частных театров и концертных площадок повторно обратились с открытым письмом к губернатору Нижегородской области Глебу Никитину. Они просят разрешить им работать и обещают обеспечить такие же меры эпидемиологической безопасности, которые приняты в кинотеатрах. Текст письма есть в распоряжении редакции.

По их словам, театры не работают уже в течение шести месяцев. При этом субсидии от государства выплачивались только на работников, а предприниматели продолжали нести расходы по содержанию площадок.

Ситуацию, при которой кинотеатры возобновили работу, а театральные площадки нет, авторы письма называют парадоксальной. Так, некоторые площадки работают и как театральные, и в качестве кинозала. В таком пространстве собирать зрителей на просмотр фильма можно, а на спектакль нельзя.

«Короновирус не передается через виды искусства. Считаем, что ограничения должны вводится и сниматься в зависимости от предполагаемого скопления людей, а не в зависимости от того, занимаются ли они фитнесом, смотрят кино или спектакль», — говорится в письме.

Среди подписавших письмо — Дмитрий Сухотерин (творческое объединение «Нетеатр»), Евгений Кудельников (арт-пространство «Кинофактура»), Елена Громова (театральный клуб «Маяковка, 10»), Алексей Филиппов (театр «Камер-юнкер»), Владимир Карпук (экспериментальный театр «Next»), Константин Кибардин (ТЧК-театр), Руслан Кутлыев (содружество актеров «К.А.Р.М.А.»), Эдуард Казаков (Нижегородский независимый театр «На Счастливой») и другие.

В начале августа руководители негосударственных театров уже обращались к Глебу Никитину с открытым письмом, в котором просили губернатора назвать дату возобновления их работы.

Напомним, все массовые мероприятия в закрытых помещениях были запрещены в Нижегородской области указом губернатора с 18 марта 2020 года.

Власти региона разрешили кинотеатрам возобновить работу с 25 августа при условии заполняемости зала не более 30%, соблюдения масочного режима и дезинфекции между сеансами.

" ["DETAIL_TEXT_TYPE"]=> string(4) "html" ["~DETAIL_TEXT_TYPE"]=> string(4) "html" ["SEARCHABLE_CONTENT"]=> string(4213) "НИЖЕГОРОДСКИЕ ЧАСТНЫЕ ТЕАТРЫ ПОВТОРНО ОБРАТИЛИСЬ К ГУБЕРНАТОРУ С ПРОСЬБОЙ РАЗРЕШИТЬ ИМ РАБОТАТЬ ОНИ ПООБЕЩАЛИ ОБЕСПЕЧИТЬ ТАКИЕ ЖЕ МЕРЫ ЭПИДЕМИОЛОГИЧЕСКОЙ БЕЗОПАСНОСТИ, КОТОРЫЕ ПРИНЯТЫ В КИНОТЕАТРАХ. РУКОВОДИТЕЛИ ЧАСТНЫХ ТЕАТРОВ И КОНЦЕРТНЫХ ПЛОЩАДОК ПОВТОРНО ОБРАТИЛИСЬ С ОТКРЫТЫМ ПИСЬМОМ К ГУБЕРНАТОРУ НИЖЕГОРОДСКОЙ ОБЛАСТИ ГЛЕБУ НИКИТИНУ. ОНИ ПРОСЯТ РАЗРЕШИТЬ ИМ РАБОТАТЬ И ОБЕЩАЮТ ОБЕСПЕЧИТЬ ТАКИЕ ЖЕ МЕРЫ ЭПИДЕМИОЛОГИЧЕСКОЙ БЕЗОПАСНОСТИ, КОТОРЫЕ ПРИНЯТЫ В КИНОТЕАТРАХ. ТЕКСТ ПИСЬМА ЕСТЬ В РАСПОРЯЖЕНИИ РЕДАКЦИИ. ПО ИХ СЛОВАМ, ТЕАТРЫ НЕ РАБОТАЮТ УЖЕ В ТЕЧЕНИЕ ШЕСТИ МЕСЯЦЕВ. ПРИ ЭТОМ СУБСИДИИ ОТ ГОСУДАРСТВА ВЫПЛАЧИВАЛИСЬ ТОЛЬКО НА РАБОТНИКОВ, А ПРЕДПРИНИМАТЕЛИ ПРОДОЛЖАЛИ НЕСТИ РАСХОДЫ ПО СОДЕРЖАНИЮ ПЛОЩАДОК. СИТУАЦИЮ, ПРИ КОТОРОЙ КИНОТЕАТРЫ ВОЗОБНОВИЛИ РАБОТУ, А ТЕАТРАЛЬНЫЕ ПЛОЩАДКИ НЕТ, АВТОРЫ ПИСЬМА НАЗЫВАЮТ ПАРАДОКСАЛЬНОЙ. ТАК, НЕКОТОРЫЕ ПЛОЩАДКИ РАБОТАЮТ И КАК ТЕАТРАЛЬНЫЕ, И В КАЧЕСТВЕ КИНОЗАЛА. В ТАКОМ ПРОСТРАНСТВЕ СОБИРАТЬ ЗРИТЕЛЕЙ НА ПРОСМОТР ФИЛЬМА МОЖНО, А НА СПЕКТАКЛЬ НЕЛЬЗЯ. «КОРОНОВИРУС НЕ ПЕРЕДАЕТСЯ ЧЕРЕЗ ВИДЫ ИСКУССТВА. СЧИТАЕМ, ЧТО ОГРАНИЧЕНИЯ ДОЛЖНЫ ВВОДИТСЯ И СНИМАТЬСЯ В ЗАВИСИМОСТИ ОТ ПРЕДПОЛАГАЕМОГО СКОПЛЕНИЯ ЛЮДЕЙ, А НЕ В ЗАВИСИМОСТИ ОТ ТОГО, ЗАНИМАЮТСЯ ЛИ ОНИ ФИТНЕСОМ, СМОТРЯТ КИНО ИЛИ СПЕКТАКЛЬ», — ГОВОРИТСЯ В ПИСЬМЕ. СРЕДИ ПОДПИСАВШИХ ПИСЬМО — ДМИТРИЙ СУХОТЕРИН (ТВОРЧЕСКОЕ ОБЪЕДИНЕНИЕ «НЕТЕАТР»), ЕВГЕНИЙ КУДЕЛЬНИКОВ (АРТ-ПРОСТРАНСТВО «КИНОФАКТУРА»), ЕЛЕНА ГРОМОВА (ТЕАТРАЛЬНЫЙ КЛУБ «МАЯКОВКА, 10»), АЛЕКСЕЙ ФИЛИППОВ (ТЕАТР «КАМЕР-ЮНКЕР»), ВЛАДИМИР КАРПУК (ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНЫЙ ТЕАТР «NEXT»), КОНСТАНТИН КИБАРДИН (ТЧК-ТЕАТР), РУСЛАН КУТЛЫЕВ (СОДРУЖЕСТВО АКТЕРОВ «К.А.Р.М.А.»), ЭДУАРД КАЗАКОВ (НИЖЕГОРОДСКИЙ НЕЗАВИСИМЫЙ ТЕАТР «НА СЧАСТЛИВОЙ») И ДРУГИЕ. В НАЧАЛЕ АВГУСТА РУКОВОДИТЕЛИ НЕГОСУДАРСТВЕННЫХ ТЕАТРОВ УЖЕ ОБРАЩАЛИСЬ К ГЛЕБУ НИКИТИНУ С ОТКРЫТЫМ ПИСЬМОМ [ HTTPS://STNMEDIA.RU/NEWS/27786/ ] , В КОТОРОМ ПРОСИЛИ ГУБЕРНАТОРА НАЗВАТЬ ДАТУ ВОЗОБНОВЛЕНИЯ ИХ РАБОТЫ. НАПОМНИМ, ВСЕ МАССОВЫЕ МЕРОПРИЯТИЯ В ЗАКРЫТЫХ ПОМЕЩЕНИЯХ БЫЛИ ЗАПРЕЩЕНЫ [ HTTPS://STNMEDIA.RU/NEWS/27005/ ] В НИЖЕГОРОДСКОЙ ОБЛАСТИ УКАЗОМ ГУБЕРНАТОРА С 18 МАРТА 2020 ГОДА. ВЛАСТИ РЕГИОНА РАЗРЕШИЛИ КИНОТЕАТРАМ ВОЗОБНОВИТЬ РАБОТУ [ HTTPS://STNMEDIA.RU/NEWS/27855/ ] С 25 АВГУСТА ПРИ УСЛОВИИ ЗАПОЛНЯЕМОСТИ ЗАЛА НЕ БОЛЕЕ 30%, СОБЛЮДЕНИЯ МАСОЧНОГО РЕЖИМА И ДЕЗИНФЕКЦИИ МЕЖДУ СЕАНСАМИ." ["~SEARCHABLE_CONTENT"]=> string(4213) "НИЖЕГОРОДСКИЕ ЧАСТНЫЕ ТЕАТРЫ ПОВТОРНО ОБРАТИЛИСЬ К ГУБЕРНАТОРУ С ПРОСЬБОЙ РАЗРЕШИТЬ ИМ РАБОТАТЬ ОНИ ПООБЕЩАЛИ ОБЕСПЕЧИТЬ ТАКИЕ ЖЕ МЕРЫ ЭПИДЕМИОЛОГИЧЕСКОЙ БЕЗОПАСНОСТИ, КОТОРЫЕ ПРИНЯТЫ В КИНОТЕАТРАХ. РУКОВОДИТЕЛИ ЧАСТНЫХ ТЕАТРОВ И КОНЦЕРТНЫХ ПЛОЩАДОК ПОВТОРНО ОБРАТИЛИСЬ С ОТКРЫТЫМ ПИСЬМОМ К ГУБЕРНАТОРУ НИЖЕГОРОДСКОЙ ОБЛАСТИ ГЛЕБУ НИКИТИНУ. ОНИ ПРОСЯТ РАЗРЕШИТЬ ИМ РАБОТАТЬ И ОБЕЩАЮТ ОБЕСПЕЧИТЬ ТАКИЕ ЖЕ МЕРЫ ЭПИДЕМИОЛОГИЧЕСКОЙ БЕЗОПАСНОСТИ, КОТОРЫЕ ПРИНЯТЫ В КИНОТЕАТРАХ. ТЕКСТ ПИСЬМА ЕСТЬ В РАСПОРЯЖЕНИИ РЕДАКЦИИ. ПО ИХ СЛОВАМ, ТЕАТРЫ НЕ РАБОТАЮТ УЖЕ В ТЕЧЕНИЕ ШЕСТИ МЕСЯЦЕВ. ПРИ ЭТОМ СУБСИДИИ ОТ ГОСУДАРСТВА ВЫПЛАЧИВАЛИСЬ ТОЛЬКО НА РАБОТНИКОВ, А ПРЕДПРИНИМАТЕЛИ ПРОДОЛЖАЛИ НЕСТИ РАСХОДЫ ПО СОДЕРЖАНИЮ ПЛОЩАДОК. СИТУАЦИЮ, ПРИ КОТОРОЙ КИНОТЕАТРЫ ВОЗОБНОВИЛИ РАБОТУ, А ТЕАТРАЛЬНЫЕ ПЛОЩАДКИ НЕТ, АВТОРЫ ПИСЬМА НАЗЫВАЮТ ПАРАДОКСАЛЬНОЙ. ТАК, НЕКОТОРЫЕ ПЛОЩАДКИ РАБОТАЮТ И КАК ТЕАТРАЛЬНЫЕ, И В КАЧЕСТВЕ КИНОЗАЛА. В ТАКОМ ПРОСТРАНСТВЕ СОБИРАТЬ ЗРИТЕЛЕЙ НА ПРОСМОТР ФИЛЬМА МОЖНО, А НА СПЕКТАКЛЬ НЕЛЬЗЯ. «КОРОНОВИРУС НЕ ПЕРЕДАЕТСЯ ЧЕРЕЗ ВИДЫ ИСКУССТВА. СЧИТАЕМ, ЧТО ОГРАНИЧЕНИЯ ДОЛЖНЫ ВВОДИТСЯ И СНИМАТЬСЯ В ЗАВИСИМОСТИ ОТ ПРЕДПОЛАГАЕМОГО СКОПЛЕНИЯ ЛЮДЕЙ, А НЕ В ЗАВИСИМОСТИ ОТ ТОГО, ЗАНИМАЮТСЯ ЛИ ОНИ ФИТНЕСОМ, СМОТРЯТ КИНО ИЛИ СПЕКТАКЛЬ», — ГОВОРИТСЯ В ПИСЬМЕ. СРЕДИ ПОДПИСАВШИХ ПИСЬМО — ДМИТРИЙ СУХОТЕРИН (ТВОРЧЕСКОЕ ОБЪЕДИНЕНИЕ «НЕТЕАТР»), ЕВГЕНИЙ КУДЕЛЬНИКОВ (АРТ-ПРОСТРАНСТВО «КИНОФАКТУРА»), ЕЛЕНА ГРОМОВА (ТЕАТРАЛЬНЫЙ КЛУБ «МАЯКОВКА, 10»), АЛЕКСЕЙ ФИЛИППОВ (ТЕАТР «КАМЕР-ЮНКЕР»), ВЛАДИМИР КАРПУК (ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНЫЙ ТЕАТР «NEXT»), КОНСТАНТИН КИБАРДИН (ТЧК-ТЕАТР), РУСЛАН КУТЛЫЕВ (СОДРУЖЕСТВО АКТЕРОВ «К.А.Р.М.А.»), ЭДУАРД КАЗАКОВ (НИЖЕГОРОДСКИЙ НЕЗАВИСИМЫЙ ТЕАТР «НА СЧАСТЛИВОЙ») И ДРУГИЕ. В НАЧАЛЕ АВГУСТА РУКОВОДИТЕЛИ НЕГОСУДАРСТВЕННЫХ ТЕАТРОВ УЖЕ ОБРАЩАЛИСЬ К ГЛЕБУ НИКИТИНУ С ОТКРЫТЫМ ПИСЬМОМ [ HTTPS://STNMEDIA.RU/NEWS/27786/ ] , В КОТОРОМ ПРОСИЛИ ГУБЕРНАТОРА НАЗВАТЬ ДАТУ ВОЗОБНОВЛЕНИЯ ИХ РАБОТЫ. НАПОМНИМ, ВСЕ МАССОВЫЕ МЕРОПРИЯТИЯ В ЗАКРЫТЫХ ПОМЕЩЕНИЯХ БЫЛИ ЗАПРЕЩЕНЫ [ HTTPS://STNMEDIA.RU/NEWS/27005/ ] В НИЖЕГОРОДСКОЙ ОБЛАСТИ УКАЗОМ ГУБЕРНАТОРА С 18 МАРТА 2020 ГОДА. ВЛАСТИ РЕГИОНА РАЗРЕШИЛИ КИНОТЕАТРАМ ВОЗОБНОВИТЬ РАБОТУ [ HTTPS://STNMEDIA.RU/NEWS/27855/ ] С 25 АВГУСТА ПРИ УСЛОВИИ ЗАПОЛНЯЕМОСТИ ЗАЛА НЕ БОЛЕЕ 30%, СОБЛЮДЕНИЯ МАСОЧНОГО РЕЖИМА И ДЕЗИНФЕКЦИИ МЕЖДУ СЕАНСАМИ." ["WF_STATUS_ID"]=> string(1) "1" ["~WF_STATUS_ID"]=> string(1) "1" ["WF_PARENT_ELEMENT_ID"]=> NULL ["~WF_PARENT_ELEMENT_ID"]=> NULL ["WF_LAST_HISTORY_ID"]=> NULL ["~WF_LAST_HISTORY_ID"]=> NULL ["WF_NEW"]=> NULL ["~WF_NEW"]=> NULL ["LOCK_STATUS"]=> string(5) "green" ["~LOCK_STATUS"]=> string(5) "green" ["WF_LOCKED_BY"]=> NULL ["~WF_LOCKED_BY"]=> NULL ["WF_DATE_LOCK"]=> NULL ["~WF_DATE_LOCK"]=> NULL ["WF_COMMENTS"]=> NULL ["~WF_COMMENTS"]=> NULL ["IN_SECTIONS"]=> string(1) "N" ["~IN_SECTIONS"]=> string(1) "N" ["SHOW_COUNTER"]=> string(3) "117" ["~SHOW_COUNTER"]=> string(3) "117" ["SHOW_COUNTER_START"]=> string(19) "21.09.2020 12:18:32" ["~SHOW_COUNTER_START"]=> string(19) "21.09.2020 12:18:32" ["SHOW_COUNTER_START_X"]=> string(19) "2020-09-21 12:18:32" ["~SHOW_COUNTER_START_X"]=> string(19) "2020-09-21 12:18:32" ["CODE"]=> string(94) "nizhegorodskie-chastnye-teatry-povtorno-obratilis-k-gubernatoru-s-prosboy-razreshit-im-rabotat" ["~CODE"]=> string(94) "nizhegorodskie-chastnye-teatry-povtorno-obratilis-k-gubernatoru-s-prosboy-razreshit-im-rabotat" ["TAGS"]=> string(0) "" ["~TAGS"]=> string(0) "" ["XML_ID"]=> string(5) "27961" ["~XML_ID"]=> string(5) "27961" ["EXTERNAL_ID"]=> string(5) "27961" ["~EXTERNAL_ID"]=> string(5) "27961" ["TMP_ID"]=> string(1) "0" ["~TMP_ID"]=> string(1) "0" ["USER_NAME"]=> string(41) "(stnnpress) Андрей Журавлев" ["~USER_NAME"]=> string(41) "(stnnpress) Андрей Журавлев" ["LOCKED_USER_NAME"]=> NULL ["~LOCKED_USER_NAME"]=> NULL ["CREATED_USER_NAME"]=> string(41) "(stnnpress) Андрей Журавлев" ["~CREATED_USER_NAME"]=> string(41) "(stnnpress) Андрей Журавлев" ["LANG_DIR"]=> string(1) "/" ["~LANG_DIR"]=> string(1) "/" ["LID"]=> string(2) "s1" ["~LID"]=> string(2) "s1" ["IBLOCK_TYPE_ID"]=> string(5) "news2" ["~IBLOCK_TYPE_ID"]=> string(5) "news2" ["IBLOCK_CODE"]=> string(4) "news" ["~IBLOCK_CODE"]=> string(4) "news" ["IBLOCK_NAME"]=> string(14) "Новости" ["~IBLOCK_NAME"]=> string(14) "Новости" ["IBLOCK_EXTERNAL_ID"]=> NULL ["~IBLOCK_EXTERNAL_ID"]=> NULL ["DETAIL_PAGE_URL"]=> string(12) "/news/27961/" ["~DETAIL_PAGE_URL"]=> string(12) "/news/27961/" ["LIST_PAGE_URL"]=> string(6) "/news/" ["~LIST_PAGE_URL"]=> string(6) "/news/" ["CANONICAL_PAGE_URL"]=> string(0) "" ["~CANONICAL_PAGE_URL"]=> string(0) "" ["CREATED_DATE"]=> string(10) "2020.09.21" ["~CREATED_DATE"]=> string(10) "2020.09.21" ["BP_PUBLISHED"]=> string(1) "Y" ["~BP_PUBLISHED"]=> string(1) "Y" } [4]=> array(120) { ["PROPERTY_TYPE_VALUE"]=> NULL ["~PROPERTY_TYPE_VALUE"]=> NULL ["PROPERTY_TYPE_VALUE_ID"]=> NULL ["~PROPERTY_TYPE_VALUE_ID"]=> NULL ["PROPERTY_PART_VALUE"]=> string(2) "94" ["~PROPERTY_PART_VALUE"]=> string(2) "94" ["PROPERTY_PART_VALUE_ID"]=> string(6) "366684" ["~PROPERTY_PART_VALUE_ID"]=> string(6) "366684" ["PROPERTY_AGE_LIMIT_VALUE"]=> NULL ["~PROPERTY_AGE_LIMIT_VALUE"]=> NULL ["PROPERTY_AGE_LIMIT_VALUE_ID"]=> NULL ["~PROPERTY_AGE_LIMIT_VALUE_ID"]=> NULL ["ID"]=> string(5) "27960" ["~ID"]=> string(5) "27960" ["TIMESTAMP_X"]=> string(19) "21.09.2020 11:48:23" ["~TIMESTAMP_X"]=> string(19) "21.09.2020 11:48:23" ["TIMESTAMP_X_UNIX"]=> string(10) "1600678103" ["~TIMESTAMP_X_UNIX"]=> string(10) "1600678103" ["MODIFIED_BY"]=> string(1) "5" ["~MODIFIED_BY"]=> string(1) "5" ["DATE_CREATE"]=> string(19) "21.09.2020 11:48:23" ["~DATE_CREATE"]=> string(19) "21.09.2020 11:48:23" ["DATE_CREATE_UNIX"]=> string(10) "1600678103" ["~DATE_CREATE_UNIX"]=> string(10) "1600678103" ["CREATED_BY"]=> string(1) "5" ["~CREATED_BY"]=> string(1) "5" ["IBLOCK_ID"]=> string(1) "9" ["~IBLOCK_ID"]=> string(1) "9" ["IBLOCK_SECTION_ID"]=> NULL ["~IBLOCK_SECTION_ID"]=> NULL ["ACTIVE"]=> string(1) "Y" ["~ACTIVE"]=> string(1) "Y" ["ACTIVE_FROM"]=> string(19) "21.09.2020 11:47:21" ["~ACTIVE_FROM"]=> string(19) "21.09.2020 11:47:21" ["ACTIVE_TO"]=> NULL ["~ACTIVE_TO"]=> NULL ["DATE_ACTIVE_FROM"]=> string(19) "21.09.2020 11:47:21" ["~DATE_ACTIVE_FROM"]=> string(19) "21.09.2020 11:47:21" ["DATE_ACTIVE_TO"]=> NULL ["~DATE_ACTIVE_TO"]=> NULL ["SORT"]=> string(3) "500" ["~SORT"]=> string(3) "500" ["NAME"]=> string(165) "ПИМУ в Нижнем Новгороде начнет давать бесплатные психологические консультации родителям" ["~NAME"]=> string(165) "ПИМУ в Нижнем Новгороде начнет давать бесплатные психологические консультации родителям" ["PREVIEW_PICTURE"]=> string(5) "70023" ["~PREVIEW_PICTURE"]=> string(5) "70023" ["PREVIEW_TEXT"]=> string(153) "Медуниверситет выиграл грант на создание Центра психологической помощи родителям." ["~PREVIEW_TEXT"]=> string(153) "Медуниверситет выиграл грант на создание Центра психологической помощи родителям." ["PREVIEW_TEXT_TYPE"]=> string(4) "text" ["~PREVIEW_TEXT_TYPE"]=> string(4) "text" ["DETAIL_PICTURE"]=> string(5) "70024" ["~DETAIL_PICTURE"]=> string(5) "70024" ["DETAIL_TEXT"]=> string(1399) "

В январе 2021 года на базе Приволжского медицинского университета в Нижнем Новгороде откроется Центр психологической помощи, который будет бесплатно консультировать родителей. ПИМУ выиграл грант на создание центра. Об этом сообщает медицинское информационное агентство «Стационар-пресс».

Согласно сообщению, родители смогут получить помощь психологов и педагогов по тому, как правильно общаться с ребенком с учетом его возрастных особенностей. Проконсультироваться со специалистами по вопросам социальной и психологической адаптации в семье и обществе смогут также родители усыновленных детей или детей с ограниченными возможностями здоровья.

Специалисты центра планируют дать не менее 10 тысяч консультаций — очных и дистанционных.

" ["~DETAIL_TEXT"]=> string(1399) "

В январе 2021 года на базе Приволжского медицинского университета в Нижнем Новгороде откроется Центр психологической помощи, который будет бесплатно консультировать родителей. ПИМУ выиграл грант на создание центра. Об этом сообщает медицинское информационное агентство «Стационар-пресс».

Согласно сообщению, родители смогут получить помощь психологов и педагогов по тому, как правильно общаться с ребенком с учетом его возрастных особенностей. Проконсультироваться со специалистами по вопросам социальной и психологической адаптации в семье и обществе смогут также родители усыновленных детей или детей с ограниченными возможностями здоровья.

Специалисты центра планируют дать не менее 10 тысяч консультаций — очных и дистанционных.

" ["DETAIL_TEXT_TYPE"]=> string(4) "html" ["~DETAIL_TEXT_TYPE"]=> string(4) "html" ["SEARCHABLE_CONTENT"]=> string(1718) "ПИМУ В НИЖНЕМ НОВГОРОДЕ НАЧНЕТ ДАВАТЬ БЕСПЛАТНЫЕ ПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ КОНСУЛЬТАЦИИ РОДИТЕЛЯМ МЕДУНИВЕРСИТЕТ ВЫИГРАЛ ГРАНТ НА СОЗДАНИЕ ЦЕНТРА ПСИХОЛОГИЧЕСКОЙ ПОМОЩИ РОДИТЕЛЯМ. В ЯНВАРЕ 2021 ГОДА НА БАЗЕ ПРИВОЛЖСКОГО МЕДИЦИНСКОГО УНИВЕРСИТЕТА В НИЖНЕМ НОВГОРОДЕ ОТКРОЕТСЯ ЦЕНТР ПСИХОЛОГИЧЕСКОЙ ПОМОЩИ, КОТОРЫЙ БУДЕТ БЕСПЛАТНО КОНСУЛЬТИРОВАТЬ РОДИТЕЛЕЙ. ПИМУ ВЫИГРАЛ ГРАНТ НА СОЗДАНИЕ ЦЕНТРА. ОБ ЭТОМ СООБЩАЕТ МЕДИЦИНСКОЕ ИНФОРМАЦИОННОЕ АГЕНТСТВО «СТАЦИОНАР-ПРЕСС». СОГЛАСНО СООБЩЕНИЮ, РОДИТЕЛИ СМОГУТ ПОЛУЧИТЬ ПОМОЩЬ ПСИХОЛОГОВ И ПЕДАГОГОВ ПО ТОМУ, КАК ПРАВИЛЬНО ОБЩАТЬСЯ С РЕБЕНКОМ С УЧЕТОМ ЕГО ВОЗРАСТНЫХ ОСОБЕННОСТЕЙ. ПРОКОНСУЛЬТИРОВАТЬСЯ СО СПЕЦИАЛИСТАМИ ПО ВОПРОСАМ СОЦИАЛЬНОЙ И ПСИХОЛОГИЧЕСКОЙ АДАПТАЦИИ В СЕМЬЕ И ОБЩЕСТВЕ СМОГУТ ТАКЖЕ РОДИТЕЛИ УСЫНОВЛЕННЫХ ДЕТЕЙ ИЛИ ДЕТЕЙ С ОГРАНИЧЕННЫМИ ВОЗМОЖНОСТЯМИ ЗДОРОВЬЯ. СПЕЦИАЛИСТЫ ЦЕНТРА ПЛАНИРУЮТ ДАТЬ НЕ МЕНЕЕ 10 ТЫСЯЧ КОНСУЛЬТАЦИЙ — ОЧНЫХ И ДИСТАНЦИОННЫХ." ["~SEARCHABLE_CONTENT"]=> string(1718) "ПИМУ В НИЖНЕМ НОВГОРОДЕ НАЧНЕТ ДАВАТЬ БЕСПЛАТНЫЕ ПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ КОНСУЛЬТАЦИИ РОДИТЕЛЯМ МЕДУНИВЕРСИТЕТ ВЫИГРАЛ ГРАНТ НА СОЗДАНИЕ ЦЕНТРА ПСИХОЛОГИЧЕСКОЙ ПОМОЩИ РОДИТЕЛЯМ. В ЯНВАРЕ 2021 ГОДА НА БАЗЕ ПРИВОЛЖСКОГО МЕДИЦИНСКОГО УНИВЕРСИТЕТА В НИЖНЕМ НОВГОРОДЕ ОТКРОЕТСЯ ЦЕНТР ПСИХОЛОГИЧЕСКОЙ ПОМОЩИ, КОТОРЫЙ БУДЕТ БЕСПЛАТНО КОНСУЛЬТИРОВАТЬ РОДИТЕЛЕЙ. ПИМУ ВЫИГРАЛ ГРАНТ НА СОЗДАНИЕ ЦЕНТРА. ОБ ЭТОМ СООБЩАЕТ МЕДИЦИНСКОЕ ИНФОРМАЦИОННОЕ АГЕНТСТВО «СТАЦИОНАР-ПРЕСС». СОГЛАСНО СООБЩЕНИЮ, РОДИТЕЛИ СМОГУТ ПОЛУЧИТЬ ПОМОЩЬ ПСИХОЛОГОВ И ПЕДАГОГОВ ПО ТОМУ, КАК ПРАВИЛЬНО ОБЩАТЬСЯ С РЕБЕНКОМ С УЧЕТОМ ЕГО ВОЗРАСТНЫХ ОСОБЕННОСТЕЙ. ПРОКОНСУЛЬТИРОВАТЬСЯ СО СПЕЦИАЛИСТАМИ ПО ВОПРОСАМ СОЦИАЛЬНОЙ И ПСИХОЛОГИЧЕСКОЙ АДАПТАЦИИ В СЕМЬЕ И ОБЩЕСТВЕ СМОГУТ ТАКЖЕ РОДИТЕЛИ УСЫНОВЛЕННЫХ ДЕТЕЙ ИЛИ ДЕТЕЙ С ОГРАНИЧЕННЫМИ ВОЗМОЖНОСТЯМИ ЗДОРОВЬЯ. СПЕЦИАЛИСТЫ ЦЕНТРА ПЛАНИРУЮТ ДАТЬ НЕ МЕНЕЕ 10 ТЫСЯЧ КОНСУЛЬТАЦИЙ — ОЧНЫХ И ДИСТАНЦИОННЫХ." ["WF_STATUS_ID"]=> string(1) "1" ["~WF_STATUS_ID"]=> string(1) "1" ["WF_PARENT_ELEMENT_ID"]=> NULL ["~WF_PARENT_ELEMENT_ID"]=> NULL ["WF_LAST_HISTORY_ID"]=> NULL ["~WF_LAST_HISTORY_ID"]=> NULL ["WF_NEW"]=> NULL ["~WF_NEW"]=> NULL ["LOCK_STATUS"]=> string(5) "green" ["~LOCK_STATUS"]=> string(5) "green" ["WF_LOCKED_BY"]=> NULL ["~WF_LOCKED_BY"]=> NULL ["WF_DATE_LOCK"]=> NULL ["~WF_DATE_LOCK"]=> NULL ["WF_COMMENTS"]=> NULL ["~WF_COMMENTS"]=> NULL ["IN_SECTIONS"]=> string(1) "N" ["~IN_SECTIONS"]=> string(1) "N" ["SHOW_COUNTER"]=> string(2) "96" ["~SHOW_COUNTER"]=> string(2) "96" ["SHOW_COUNTER_START"]=> string(19) "21.09.2020 11:48:41" ["~SHOW_COUNTER_START"]=> string(19) "21.09.2020 11:48:41" ["SHOW_COUNTER_START_X"]=> string(19) "2020-09-21 11:48:41" ["~SHOW_COUNTER_START_X"]=> string(19) "2020-09-21 11:48:41" ["CODE"]=> string(91) "pimu-v-nizhnem-novgorode-nachnet-davat-besplatnye-psikhologicheskie-konsultatsii-roditelyam" ["~CODE"]=> string(91) "pimu-v-nizhnem-novgorode-nachnet-davat-besplatnye-psikhologicheskie-konsultatsii-roditelyam" ["TAGS"]=> string(0) "" ["~TAGS"]=> string(0) "" ["XML_ID"]=> string(5) "27960" ["~XML_ID"]=> string(5) "27960" ["EXTERNAL_ID"]=> string(5) "27960" ["~EXTERNAL_ID"]=> string(5) "27960" ["TMP_ID"]=> string(1) "0" ["~TMP_ID"]=> string(1) "0" ["USER_NAME"]=> string(41) "(stnnpress) Андрей Журавлев" ["~USER_NAME"]=> string(41) "(stnnpress) Андрей Журавлев" ["LOCKED_USER_NAME"]=> NULL ["~LOCKED_USER_NAME"]=> NULL ["CREATED_USER_NAME"]=> string(41) "(stnnpress) Андрей Журавлев" ["~CREATED_USER_NAME"]=> string(41) "(stnnpress) Андрей Журавлев" ["LANG_DIR"]=> string(1) "/" ["~LANG_DIR"]=> string(1) "/" ["LID"]=> string(2) "s1" ["~LID"]=> string(2) "s1" ["IBLOCK_TYPE_ID"]=> string(5) "news2" ["~IBLOCK_TYPE_ID"]=> string(5) "news2" ["IBLOCK_CODE"]=> string(4) "news" ["~IBLOCK_CODE"]=> string(4) "news" ["IBLOCK_NAME"]=> string(14) "Новости" ["~IBLOCK_NAME"]=> string(14) "Новости" ["IBLOCK_EXTERNAL_ID"]=> NULL ["~IBLOCK_EXTERNAL_ID"]=> NULL ["DETAIL_PAGE_URL"]=> string(12) "/news/27960/" ["~DETAIL_PAGE_URL"]=> string(12) "/news/27960/" ["LIST_PAGE_URL"]=> string(6) "/news/" ["~LIST_PAGE_URL"]=> string(6) "/news/" ["CANONICAL_PAGE_URL"]=> string(0) "" ["~CANONICAL_PAGE_URL"]=> string(0) "" ["CREATED_DATE"]=> string(10) "2020.09.21" ["~CREATED_DATE"]=> string(10) "2020.09.21" ["BP_PUBLISHED"]=> string(1) "Y" ["~BP_PUBLISHED"]=> string(1) "Y" } } }